Источник: закрытый форум mjj-club.com в переводе Smail 23.10.2010 
Каталог ATV Music
Длинная и извилистая дорога.
Роберт Хилбурн - Los Angeles Times
22 сентября 1985 года
https://www.latimes.com/la-et-hilburn-m … story.html
Хилбурн работал с Майклом Джексоном в течение 1984 и начале 1985 года над книгой , которую Джексон пишет для издательства Doubleday. ( Впоследствии издательство изменило концепцию книги, и Роберт Хилбурн был отстранен от проекта, который впоследствии стал известен, как Автобиография Майкла Джексона " Moonwalk " - примеч. перев.)
Майкл Джексон заплатил $47.5 миллионов за коллекцию песен Beatles в прошлом месяце, что стало кульминацией интенсивных, сложных и, то возобновлявшихся, то прекращавшихся переговоров. Комплект - в котором музыка Beatles была только частью почти 4,000 песен каталога ATV Music - рассматривается, как самая дорогая
покупка издательских прав, когда-либо осуществленная отдельным лицом.
Маневры были наполнены юмористическими деталями, просачивавшимися в печать и драматическими событиями с труднопредсказуемым исходом. Было много сюрпризов. Переговоры стали так запутываться в мае, что представители Джексона отошли от переговоров и отказывались звонить продавцу почти месяц - хотя они уже потратили более $ 1 млн. и сотни часов в их стремлении реализовать мечту Джексона о владении музыкой Beatles .
Календарь событий собран в полную историю из кусков переговоров из различных источников. Обычно скрытный Джексон дал доступ к своим советникам и посредникам. Мы также разговаривали с представителями затворника Роберта Холмса а Курта, австралийского магната, который является бывшим владельцем песен.
Майкл Джексон был в приподнятом настроении, когда Пол Маккартни пригласил его в Лондон несколько лет назад, чтобы поработать вместе над записями. Он любил музыку Beatles, особенно такие мелодии Маккартни, как "Yesterday" и "Eleanor Rigby."
Они провели несколько дней в знаменитой Abbey Road Studios, которая послужила сценой для легендарных сессий Beatles, и сделали певучую "Say, Say, Say ", которая в конечном итоге стала хитом №1 в США.
Джексон остановился в отеле, который , по иронии судьбы, находился через дорогу от ATV Music, издательской компании, которая владела каталогом Beatles в количестве более 200 песен. Он встретился с Маккартни в Abbey Road около полудня, и пара идей пришли к нему, в то время как Маккартни сел за пианино.
Обычно Джексон ужинал в доме Маккартни, в резиденции в стиле Тюдоров, расположенной на 1 000 акрах в часе езды от Лондона. Иногда они завершали обед на кухне вместе с женой Маккартни, Линдой , и их детьми - все помогали готовить.
Однажды вечером Маккартни показал Джексону толстую тетрадь, исписанную названиями песен. Джексон знал, что Маккартни купил несколько песенных каталогов, включая работы Бадди Холли.
Джексон, никогда не скрывавший своих эмоций, стал еще более возбужденным, когда стал листать страницы. Он хотел узнать больше о владении песнями: Как ты купил их? Что ты делаешь с ними после того, как приобрел их?
Беседа перешла на другие темы, но Джексон не мог выбросить песенные каталоги из головы.
Вскоре после этого, Джексон встретился со своим адвокатом, Джоном Бранка, в доме Джексонов в Энсино. Предположительно, они говорили о подписании контракта с BMI, организацией , занимавшейся отбором авторов песен для радио, тв и живых представлений. В конце беседы Джексон сказал Бранке: " Я хочу купить несколько прав на издание , как Пол ."
В течение нескольких следующих месяцев Бранка приходил со списками песен ( прав )
, которые были представлены для продажи. Джексон купил коллекцию Sly Stone, которая включала такие хиты поп-соул , как " Everyday People " и "Everybody Is a Star." Также он приобрел сборник Double Diamond , который включал " 1-2-3" Len Barry и Soul Survivors " Expressway to Your Heart ", песни, которые Джексон любил со времен его детства. Среди прочих шедевров были два хита Dion: " The Wanderer " и " Runaround Sue. "
Эти приобретения обошлись Джексону менее, чем в $1 миллион.
Бранка понял, что Джексон был готов для больших жестов. Он упомянул Combine Music, чей песенный каталог включал много дорогих сердцу хитов Kris Kristofferson
( включая "Help Me Make It Through the Night") и Tony Joe White "Polk Salad Annie."
Но Джексон не заинтересовался. Он хотел только те песни, которые много значили для него, поэтому он отклонил предложение совершенно, и только три каталога из сорока были закуплены им в течение последних трех лет.
К началу 1984 года Джексон был поглощен участием в турне "Victory". Приобретение каталогов отошло на задний план - до их сентябрьской встречи с Бранкой в Филадельфии.
Бранка регулярно прилетал на уикенды во время турне "Victory" для встречи с Джексоном и менеджером исполнителя, Френком Дилео, на которых обсуждались детали бизнеса, рекламы, турне.
Собрания, проходившие в номерах отелей Джексона после концертов, обычно длились два и больше часов. Несмотря на то, что поп звезда не любил вдаваться в детали бизнеса, Джексон активно включался во все сферы своей карьеры, потому что он знал, как много артистов пострадали в финансовом и художественном аспектах из-за аутсайдеров.
К концу встречи, которая состоялась в прошлом сентябре в Филадельфии , Бранка приготовил для Джексона сюрприз. Адвокат, как бы между прочим, сказал :"Кстати, ATV каталог доступен."
Джексон посмотрел озадаченно.
Бранка добавил, дразнящим тоном: " Он включает несколько вещей, которые могут быть тебе интересны ."
" Например? " - спросил Джексон.
" Northern Songs " , - ответил Бранка.
Джексон узнал это название.
" Ты имеешь ввиду Northern Songs? "
" Да, Майк...the Beatles."
Джексон сделал полный оборот вокруг себя, подпрыгнул в воздухе и издал вопль. " Но, погоди, " - предупредил Бранка. " Другие тоже хотят получить каталог. Это будет битва. "
Джексон отвечал: " Мне все равно. Я хочу его...пожалуйста."
(Northern Songs, издательская компания, которую основали Beatles в конце 60х, была приобретена в 1969 Лью Грейдом и его конгломератом, ATV. Музыка Beatles стала самой привлекательной - и ценной - частью в ATV Music Ltd каталоге среди 4 000 песен, который был позже куплен австрлийским магнатом Робертом Холмсом а Куртом и его Bell Group.)
Оглядываясь назад, на те месяцы жестоких переговоров, результат которых стал
поворотной вехой издательской группы Джексона, адвокат Бранка качает головой в своем офисе в Century City. Файл, лежащий на его столе , читается просто: " Michael Jackson/ATV ". Но он предпочитает и название, которое его партнер Гари Штифельман дал тому изнурительному процессу: " Длинная и извилистая дорога. "
Приобретение ATV Music - известного , как самый большой музыкальный каталог, купленный одним человеком - иллюстрирует тенденции и стратегии финансового стиля в шоу-бизнесе. Урок первый: путь между желанием и его воплощением очень долог. Лагерь Джексона решил, что дело заключалось в нескольких сделках , но появление новых претендентов обнаруживало новые и неожиданные области для разногласий.
В прошлом мае переговоры стали такими запутанными с Холмсом а Куртом, что представители Джексона ушли от обсуждений и отказались , для эффекта, даже отвечать на звонки в течение месяца. И это все несмотря на то, что они уже инвестировали более, чем $1 миллиона в проверку законности заявлений ATV относительно его стоимости и подлинности прав на песни.
Решение выйти из переговоров было одним из ключевых моментов в той шахматной партии, которая разыгрывалась в течение нескольких месяцев, столь же захватывающей, сколько и полной разочарований.
Для истории: Почему Beatles вообще отказались от их изданий? И почему Маккартни сам не выкупил песни ?
Джон Леннон и Маккартни столкнулись с налоговыми проблемами в Британии в 60х и , чтобы избежать 90% отчислений , последовали совету, скорее продать свои авторские права стороннему лицу или общественной корпорации, чтобы избежать налогового бремени. Поэтому, они основали Northern Songs Ltd., как общественную компанию , совместно с менеджером Брайаном Эпштейном и издателем Диком Джеймсом.
Действия имели финансовый смысл, но результатом этого стала потеря Beatles прав на песни, когда ATV приобрела основной пакет в Northern Songs. ATV каталог также включал такой классический хит раннего рокнрола, как Little Richard " Tutti Frutti."
Одно обычное недопонимание относительно музыки Beatles заключается в том, что Маккартни и Lennon Estate больше не зарабатывали на песнях. Они, фактически, поделили доход от написанных песен с издателем.
Если, например, "Yesterday" приносила $100 000 в год в роялти от продаж записи, трансляции и живых исполнений ( возможно, это было больше ), тогда Lennon Estate и Маккартни - в качестве соавторов - делили 50% от этого дохода, примерно, $25 000 каждому.
Издатель - теперь Майкл Джексон - получает остальные 50%. Если бы Леннон и Маккартни сохранили свое собственное издательство, они могли бы получать полные $100 000, хотя им бы пришлось выплачивать кому-то за управление издательским бизнесом.
Издатель обычно контролирует использование песни в саундтеках фильмов, рекламе и сценических выступлениях. Непосредственно перед тем, как каталог ATV был продан, например, Ford Motor Co. приобрела лицензию на права "Help!" для телерекламы.
Если каталог куплен по разумной цене и хорошо управляется , он становится превосходным инвестированием. Каталоги являются такими хорошими инвестициями, фактически, невероятно трудно найти хотя бы один на рынке. Правило , действующее сегодня среди авторов песен после случая с Beatles: " Никогда не продавай твои издательские права. "
Маршал Гелфард, бухгалтер и бизнес менеджер Джексона, объясняет: " Вы должны запомнить, что, когда Beatles начинали, никто в этом бизнесе не владел своими собственными песнями. Такое положение сохранялось до середины 60х, когда такие артисты, как Дилан и Beatles начали записывать их собственные песни и продавать миллионы альбомов, тогда советники начали понимать важность владения своим собственным издательством.
Главное, что нужно помнить сегодня, это - не продавать твой каталог. Использование музыкальных видео и тенденция использования больше музыки в фильмах делает издательские права еще более ценными. Если вы являетесь сегодня авторитетным артистом, вам следует рассматривать продажу вашего каталога только, как последний способ для того, чтобы сделать деньги.
Итак, почему Маккартни не купил назад свои права?
По сообщениям, Маккартни имел сделки с ATV в течение нескольких лет , но - согласно тем, кто был связан с переговорами между ATV и Джексоном - он не был серьезным участником в последние годы. Среди тех, кто боролся за права ATV были: Чарльз Коппельман и Мартин Бандьер и их Entertainment Co., Virgin Records, магнат из Нью-Йорка Сэмюэль Лефрак и финансист Чарльз Кнапп.
Представитель Маккартни сказал, что экс-битлы не прокомментировали покупку ATV, но представитель ATV - который попросил , чтобы его не называли - предположил, что Маккартни хотел его собственные песни, но, возможно, не хотел платить за тысячи других прав в ATV каталоге. ( Часть Beatles в коллекции была оценена , по мнению одного источника, как две трети от стоимости покупки.)
Но Маккартни был вовлечен в забавное недоразумение: " Люди Холмса а Курта были убеждены на какой-то момент , что Майкл был подставным лицом для Пола, " - рассказывает участник переговоров.
" Кажется, люди Пола однажды сказали одному из сотрудников ATV, что их клиент заинтересован в покупке прав, но, что он не хочет участвовать в длительных переговорах. Они сказали: " Вы выходите и делаете самое лучшее предложение, а мы заплатим на 10% больше. "
" Поэтому, когда Майкл заявил о своем участии, они знали, что он был другом Майкла, и они стали подозревать , что его предложение было сделано только для прикрытия того предложения, которые прежде сделали люди Пола, обещав выплатить на 10% больше. Потребовалось много времени, чтобы убедить их в том, что Майкл действовал от своего собственного лица. "
Джексон был твердо намерен купить права. Но все предложение включало здания, записывающую студию и некоторое студийное оборудование - и полис страхования жизни , выданный на имя его друга, Маккартни .
Northern Songs содержал страховые полюса , выписанные на всех четырех основных владельцев , что является общепринятой практикой деловых отношений. Это означало , что полис Джона Леннона также находился в списке продаж. Предположительно, ATV получило по нему деньги в 1980.
Многие фанаты поп-музыки, возможно, были удивлены, когда Джексон продемонстрировал амбиции и ресурсы, чтобы осуществить такую сложную сделку. Но люди, близкие к поп-звезде не были удивлены.
Френк Дилео, его личный менеджер, сказал, что он уже давно находится под впечатлением от того , как чутко Джексон " чувствует бизнес . Огромное количество артистов не хотят знать ничего , что касается дел, но Майкл вовлечен во все аспекты своей карьеры. Он не из тех людей, которые перестают думать , когда он выходит из записывающей студии или покидает сцену. "
Джексон только начал выстраивать свою собственную команду консультантов шесть лет назад, когда он нанял Бранка. До того отец Джексона, Джозеф, проводил сделки для всех шестерых братьев.
В Бранке Джексон нашел человека, который был молод ( Бранка сейчас 34 ), легок в обшении и трезвомыслящ. Выходец из Бронксвилла, Нью-Йорк, Бранка был обозревателем права в Правовой Школе Лос Анжелесского Университета ( UCLA ) и представлял таких клиентов, как наследники Ховарда Хьюза и Фонд UCLA перед тем,
как присоединиться к фирме Ziffren, Brittenham и Gullen в 1981 году.
К тому времени, как альбом " Триллер " был выпущен в конце 1983, Бранка так часто встречался с Джексоном в его доме в Энсино, что ему едва ли приходилось думать о собственном вождении.
Он мог сконцентрироваться на материях, связанных с бизнесом, в то время, как он ехал из своего офиса в Century City на запад по Олимпийскому Бульвару, затем на север по San Diego Freeway, на запад по Ventura Freeway, затем съезд на Хейвенхерст Авеню.
Мысли, которые занимали его голову в тот день в 1983 касались авторских прав. " Триллер " уже начал подниматься в чартах, все больше давая понять, что собирается стать блокбастером ( сейчас он приближается к отметке в 40 миллионов проданных копий по всему миру - на сентябрь 1985). Этот успех означал, что CBS может предложить пересмотреть контракт с Джексоном.
Как это происходит в бейсболе, контракты часто разрываются в записывающем бизнесе, когда исполнитель движется к значительно более высокому уровню успеха. Удвойте ваши перспективы на 50, и вы получите новый контракт, даже если вы связаны соглашением на 10-летний период. Удвойте продажи ваших записей до 10 миллионов, и вы снова получите возможность изменить контракт.
Не существует узаконенных предписаний для подписания нового контракта, но компании хотят , чтобы их исполнители были ими довольны. Если продажи резко возрастают, компании хотят получить больше денег даже, если им придется выплачивать более высокие роялти.
После того, как "Off the Wall" стал большим хитом в 1979, CBS подняла роялти Джексону от $1.10 за альбом до , примерно, $1.50 за альбом , согласно источникам индустрии. Новый контракт , подписанный после выхода " Триллера " подбросил эти ставки еще выше, как сообщали доклады.
Бранка думал о большем, чем повышение выплачиваемых роялти, поскольку он влился в команду Джексона в конце 1983 и хотел, чтобы все препятствия были сметены. Он и президент CBS Records Уолтер Етникоф пришли к новому контракту, который позволил бы немедленное увеличение наличных для Джексона с целью покупки каталога. Это было началом вовлеченности Джексона в индустрию.
После того, как Бранка получил одобрение Джексона для приобретения каталога
Beatles прошлой осенью, он позвонил Майклу Стюарту, президенту CBS Songs, одной из трех лидирующих издательских компаний.
Стюарт, ветеран издательского бизнеса с 30 летним стажем, скоородинировал покупку CBS желанного песенного каталога MGM/UA - по сообщениям, за $65 миллионов, который содержал композиции из сотен музыкальных фильмов, включая "Singin' in the Rain" и "That's Entertainment!"
В 60х Стюарт был главой музыкального отдела для United Artists, занимая многогранную позицию, в чьи обязанности входит оказание помощи в координировании музыки для фильмов компании. По иронии судьбы, на киностудии он был вовлечен в решение UA получить шанс снимать Beatles, тогда еще неизвестного в этой стране квартета, и сделать сумасбродный фильм под названием "A Hard Day's Night." (" Вечер трудного дня".)
Стюарт и United Artists ( надеюсь, все помнят, что компания была основана Чарли Чаплиным, Мэри Пикфорд и Дугласом Фербенксом) также имела внутренний курс на покупку прав песен Леннона-Маккартни в 60х до того, как Beatles решили основать их собственную издательскую компанию (Northern Songs) вместо того, чтобы продавать их каталог.
Бранка позвонил Стюарту , чтобы обсудить интересы Джексона в отношении ATV. Стюарт думал, что это была грандиозная идея и оставался информативным консультантом во все время переговоров.
" ATV, возможно, один из 10 наиболее ценных каталогов мирового уровня, но тот факт, что это песни Beatles, добавляет к нему еще одно измерение, " - сказал Стюарт. " Каталог Beatles стал началом целого нового мира... в социальном , музыкальном, театральном планах."
" Я думал, что это очень здорово для музыкального бизнеса, если звезда такого масштаба, как Майкл, сказал, в сущности," Я верю в музыку, и я хочу вкладывать свои деньги в музыку, а не в недвижимость. " Я думаю, что это было прекрасное заявление о его любви к Beatles и к музыке. "
Одно подозрение - не озвученное Бранка - заключалось в том, что CBS было заинтересовано в каталоге для себя самих, но не захотело бы рисковать отчуждением Джексона, предлагая ставку против их собственной самой великой звезды. CBS не высказала никаких замечаний по этому вопросу.
В любом случае, первая задача Бранка заключалась в том, чтобы определить стоимость каталога ATV. Первые предложения для ATV, как сообщалось, колебались от $ 39 млн до $ 60 миллионов. Но после встречи со Стюартом бухгалтера Маршалла Гельфанда и другими, Бранка предложил сумму от Джексона: 46 млн. долл. США.
"Основываясь на доходах от каталога, мы чувствовали, что это была справедливая цена", объяснил Бранка. " Каталоги обычно приносят пяти-семи кратный чистый годовой доход от доли издателя. Мы знали, что кто-то предложил ставку в $ 39 млн, и мы хотели быть над толпой, но не так высоко, чтобы у нас не было комнаты, чтобы идти вверх".
Джексон решил двигаться вперед.
20 ноября он сообщил о $ 46-миллионной ставке по Телексу владельцу ATV, Холмсу а Курту с просьбой о встрече, которая должна была бы состояться в течение 10 дней в Лондоне.
Роберт Холмс а Курт был охарактеризован в недавнем профиле журнала Fortune, как "Австралийский отшельник - приобретатель, корпоративный охотник с $ 1-млрд. состоянием, который поглотил несколько компаний в собственной стране и в Великобритании и в настоящее время преследовавший свои цели в США "
Холмс а Курт, 48, родился в Южной Африке, но в юности переехал в Новую Зеландию , а затем в Австралию, где он изучал право. Затем он переехал в высокий мир финансовых корпоративных поглощений.
В целом он описывался как холодный, умелый и хитрый стратег. Последний доклад New York Times отмечал, что его успех " в значительной степени был результатом умелого планирования и смелости."
" Он так часто выходил из сделки на полпути, почти всегда с большим приростом капитала, что те, кто находятся на принимающем конце никогда не знают, является ли он серьезным партнером или нет ", говорится в статье.
Но он был определенно серьезен в 1981 году во время успешного захвата конгломерата лорда Лью Грейда, находившегося в тот момент в тяжелом финансовом положении , в который были включены Лондонские театры, несколько фильмов ,в том числе "На золотом озере" (где снимались такие звезды, как Кетрин Хепберн, Джейн Фонда, Генри Фонда, на съемки которого приезжал Майкл ) - и песни Beatles.
Представители Курта а Холмса сказали, что он предпочел остаться недоступным для интервью для этой статьи. Некоторые из его представителей все-таки согласились рассказать о том, что происходило за кулисами переговоров, попросив , чтобы их не называли.
Один помощник сказал, что Холмс а Курт предложил свой ATV Music на продажу прошлой осенью после того, как все юридические трудности с Маккартни были преодолены. " Это не было так, словно мы хотели " выбросить " каталог, мы хотели изучить рынок, " - добавил он.
Курт а Холмс принял предложение Джексона в $46 миллионов и назначил встречу на 14 декабря в Лондоне.
Бранка, который мог принять приглашение на встречу только в том случае, если Курт а Холмс будет присутствовать лично, был представлен Дэвидом Галленом и Гери Штиффельманом, также выступавшими от компании " Ziffren, Brittenham и Gullen ", на этих сессиях. Холмс а Курт был представлен Джеффри Дэвисом, лондонским адвокатом, и Аланом Ньюманом, которые являлись ключевыми исполнителями.
Цель команды Джексона в совещаниях в штаб-квартире ATV в Лондоне, заключалась в том, чтобы получить письмо о соглашении для того,чтобы они могли провести огромную работу , которая заключалась в проверке юридических и финансовых отчетов ATV.
Штифельман, который уверяет, что он потратил 900 часов , осуществляя возможность покупки, между 14 декабря и 10 августа, понял, что переговоры будут чрезвычайно сложными. Одна из причин: ATV уже разработали метод для продажи, который включал реструктуризацию компании в несколько дочерних компаний.
Это соответствовало репутации Холмса а Курта, которого считали трудным человеком для совершения сделок.
В журнале " Fortune ", Холмс а Курт выразил изумление относительно американской реакции на то, что было описано как " его клиника, какая-то неортодоксальная стратегия ": "Они просто хотят от меня, чтобы я играл по их правилам и сделать это большой игрой. Вьетконг не играл по правилам, и посмотрите, что произошло ".
Адвокаты Джексона хотели закрепленного соглашения, заверяющего ,что Джексон может быть уверен в каталоге, если экспертиза книг и документов подтвердит заявления ATV о доходах и об авторском праве собственности. Но компания не захотела связывать себя обязательствами, если только Джексон не согласится взять каталог таким, " как есть " - что означает, независимо от результатов.
Стороны, наконец, пошли на компромисс , который не связывал ни одну из них, но предпологал взаимный интерес. Затем группа Джексона начала проверять книги ATV. Процесс занял четыре месяца.
Одна команда юристов Джексона была отправлена в Соединенные Штаты в Copyright Office в Вашингтоне, чтобы проверить подлинность каждой значительной композиции в каталоге из почти 4000 песен. Между тем, другие команды работали в Лондоне и в офисах ATV по всему миру для сертификации правовых документов в этих странах. В общей сложности, по оценкам, от полумиллиона до миллиона страниц контрактов были проверены.
В то же время, Лос-Анджелесская бухгалтерская фирма " Gelfand, Rennert & Feldman " осуществляла надзор за командой из 20 человек, которые проверяли книги ATV в Лондоне, Лос-Анджелесе, Торонто, Сиднее, Мюнхене и Амстердаме.
Экспертиза нашла несколько расхождений, но не столько серьезных , чтобы убить интерес Джексона. В апреле команда Джексон была готова идти дальше.
Оглядываясь назад, Бранка настаивает на том, что, важнейшим решением было намерение провести правовой и финансовый аудит, несмотря на отсутствие юридически оформленного договора.
Исследование имело важное значение, потому что вы не можете просто принять все документы и авторские права в порядке, даже несмотря на то, что ATV занималась ими в течение многих лет. Что делать, если оказалось бы, что Леннон и Маккартни подписали контракт, который забирал права после, скажем, 30 лет , относительно нескольких ключевых песен? Среди других вопросов, которые должны были быть изучены: что случилось бы, по американским законам, если бы Йоко (Ono) подала иск на роялти Джона Леннона?
" Опасность заключалась в том, что, вложив время, чтобы проверить все эти вопросы, оставалась вероятность того, что Холмс а Курт мог бы изменить свое решение и не продать каталог, или продать его другой стороне," признал Бранка. "Но мы полагали, что любому, кто купит каталог придется пройти через те же проверки, и мы сделали это на три месяца раньше."
В то время, как проводились исследования , Штиффельман продолжал встречаться в Лондоне с представителями ATV. Они начали набрасывать контракты в январе, а затем сели 16 марта для ряда совещаний, которые длились неделями. Стороны прошли через восемь проектов контракта.
Если сессии иногда казались похожими на поле боя, то стороны могли бы оценить иронию, заложенную внутри переговоров, потому что встречи проводились в той самой комнате, которую французский генерал Шарль де Голль использовал в качестве своей лондонской штаб-квартиры во время немецкой оккупации Франции во II мировой войне.
Дела продвигались медленно, в соответствии с отчетами команды Джексона, поскольку стороны бесконечно обсуждали вопросы цены, гарантии и сложную структуру сделки.
Тогда Майкл, поп-звезда, помог своему собственному делу. Во время своего приезда в Лондон в марте для того, чтобы увидеть свою восковую фигуру, представленную в музее мадам Тюссо, он появился на тоскливом совещании - и поднял всем настроение .
" Гораздо больше удовольствия получаешь, когда продаешь что-то суперзвезде, чем корпорации и тот визит напомнил всем, что они имели дело с суперзвездой," - сказал Штиффельман. " Майкл появился в своей полной, красочной униформе сержанта Пеппера - и он раздавал автографы для всех работников офиса. Он был очень впечатляющим, и , определенно, он помог продвинуть процесс ".
Отступление от текста статьи: Дочитав до этого момента, я удивилась дважды.
Во-первых, мне никогда раньше не приходилось читать информацию о том, что в тот приезд в Лондон, который проходил с 26 марта по 1 апреля 1985, что стало первым визитом Майкла с тех пор, как они выступали с братьями в рамках турне Destiny в 1979 году, помимо прочих мероприятий, он посетил офис ATV.
Я еще раз проверила у Гранта, там не было ни слова об этом, как свидетельствует второй человек в команде Джексона , немаловажном событии.
Думаю, что все помнят ту прекрасную фотосессию, которая осталась после посещения Майклом Музея мадам Тюссо. И не менее знаменитые фотографии, оставшиеся от того незабываемого приема, который оказали ему его британские фанаты, парализовав центр города.
На фотографии 28 марта 1985 Майкл посетил осажденный толпой Музей восковых фигур мадам Тюссо для открытия собственной восковой фигуры. . Лондон был парализован — 8 тысяч фанатов мечтали заполучить перчатку кумира. Уезжая из музея, Майкл запрыгнул на крышу выделенной ему машины, чтобы покачаться на волнах рук обожающих его поклонников. Позже певцу предъявили счет на 2 тысячи фунтов стерлингов за испорченную окраску автомобиля.
Вторым моментом, удивившим меня, стало то определение имиджа Майкла, появившегося перед своими сотрудниками, которое ему дал Штиффельман. Признаюсь, что я не интересуюсь теми материалами, которые касаются стиля и фасонов одежды Майкла. Поэтому, возможно, я не была в курсе относительно того, что тот жакет в военном стиле, о котором упомянул его адвокат, имеет какое-то определенное название. " Майкл появился в своей полной, красочной униформе сержанта Пеппера ."
Это название костюма настолько привлекло мое внимание, что я решила узнать об этом больше. Конечно же , я сразу поняла, о каких жакетах Майкла шла речь. Таких жакетов, подобных тому, который был на Майкле во время его поездки в Лондон в 1985, было несколько, все они отличались друг от друга по цвету, не считая дополнительных аксессуаров.
Все помнят его знаменитый красный жакет, в котором он появился вместе с Брук Шилдс на вручении ему "American Music Awards" в 1984.
На фотографии 16 января 1984 Беспрецедентный случай — Майкл завоевал 8 наград на 11-й церемонии вручения "American Music Awards", транслируемой в прямом эфире из зала "Шрайн аудиториум" в Лос-Анджелесе.
В синем жакете , в том самом, в котором Майкл появился в Лондоне в музее мадам Тюссо, а затем и в офисе ATV, он еще раньше присутствовал на нескольких мероприятиях. На вручении премии Грэмми за Триллер.
На фотографии 28 февраля 1984 Майкл посетил 26-ю ежегодную церемонию награждения "Grammy", транслирующуюся из зала "Шрайн аудиториум" в Лос-Аджелесе. Майкл завоевал 8 из 10 номинаций 
!!!
И на открытии "Звезды MJ" на бульваре в Лос Анжелесе.
На фотографии 20 ноября 1984 5 тысяч фанатов собрались на Голливудском бульваре, чтобы увидеть Майкла на открытии его звезды, под номером 1793, на Аллее славы. Звезда Джексона расположилась перед Китайским театром, между звездой кантри-певца Лефти Фрайзелла и кинозвездой Люпе Велез. Майкл отказался произносить речь, опасаясь происшествий в случае давки.
Певец стал первой знаменитостью, удостоенной двух звезд на Аллее славы — свою первую звезду он получил в составе The Jacksons.
По-видимому, Майкл просто обожал этот стиль и силуэт: тема сержанта Пеппера продержалась на протяжении всей его сценической карьеры.
Фотографии Майкла, одетого в этот костюм всегда были одними из самых любимых для меня. И меня всегда возмущало то определение Майкла, которое делали те журналисты, которые называли его "полугусаром". Оказывается,журналисты не только недоброжелателны, они, к тому же, понятия не имеют о самом предмете обсуждения.
Еще раз, Штиффельман назвал подобную экипировку Майкла "Сержант Пеппер" Помните, кто такой Сержант Пеппер?
"Оркестр клуба одиноких сердец сержанта Пеппера" - таково название композиции и альбома Beatles.
"Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band" (англ. Оркестр клуба одиноких сердец сержанта Пеппера) — восьмой альбом британской рок-группы The Beatles. Многие критики называют "Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band" в числе самых влиятельных рок-альбомов всех времён. В частности, он был назван лучшим альбомом всех времён и народов по версии журнала "Rolling Stone" 2003 года. Согласно голосованию, проведённому радиостанцией Би-би-си среди своих слушателей к пятидесятилетию британских чартов в 2006 году, альбом занимает первое место по популярности в Великобритании. "Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band" занимает девятое место в списке альбомов — мировых лидеров продаж с результатом в более чем 30 миллионов экземпляров.
Вот , почему Штиффельман назвал костюм Майкла "Сержант Пеппер". Набрав в поисковик " Сержант Пеппер ", я получила на выбор несколько ссылок, одна из которых привела меня на страницу , рассказывающую о мюзикле 1978 с тем же названием. (ссылка на фан-сайт группы Битлз за давностью 15 лет не рабочая 
)
Как сообщал автор поста: "Это был, пожалуй, самый провальный опыт по созданию мюзиклов по мотивам битловских хитов. Он даже вошел в сотню самых позорных событий в истории рок-н-ролла. Именно об этом фильме мы сегодня и вспомним, поскольку именно с него началась битломания в мире мюзиклов." Но главным для меня оказалась не эта оценка фильма. Главным оказался состав участников провального проекта: "Продюсер Роберт Стигвуд, режиссер Майкл Шульц и группа "Би Джиз". Думаю, что мне не нужно сейчас подробно останавливаться на том значении, которое имела группа на творчество Майкла Джексона. Не кажется ли вам, что именно с этих коротких жакетов были сделаны модели для Майкла? Повторенные в силуэте, в цвете и в отделке золотой нитью, они , как мне показалось, были призваны выразить кредо Майкла начала середины 80Х, эпохи Триллера, которому также суждено было стать альбомом легендой, подобно тому альбому Beatles, который так явно процитировал Майкл в своем костюме. Майкл был убежденным битломаном. Заметьте, одевать костюм " Сержант Пеппер " Майкл стал задолго до того времени, как у него появилась возможность принять участие в соревновании за право обладанием каталогом Beatles.
"Сержант Пеппер " - это не просто имидж, цитата из творчества его любимых музыкантов. "Сержант Пеппер" - это концепция. Это еще одна ипостась Майкла Джексона. Мы знали , что он был Man In The Mirror. Мы знали, что он был Stranger In Moscow. Мы знали, что он был Unbreakable. Теперь я знаю, что он был Sergeant Pepper.
Как оказалось при более подробном изучении истории 8 альбома Beatles , Майкл Джексон почти всю свою творческую жизнь отражал ,преломлял, и творчески переосмысливал идеи легендарной четверки, озвученные ими во время работы над этим последним " благополучным " альбомом группы.
Заголовок: The long and winding road. - Длинная и извилистая дорога.(продолжение)
Пора вернуться к статье Роберта Хилбурна, рассказывающей о том как Майкл Джексон приобрел каталог с песнями Beatles.
К апрелю настало время для Бранки и Холмса а Курта , наконец, встретиться лицом к лицу. Наконец-то, соглашение будет подписано!
Не совсем.
Когда они встретились в Нью-Йорке, Холмс а Курт уже рассмотрел договор и обнаружил несколько неприемлемых положений . Обещание быстрого урегулирования моментально испарилось. Разочарованный Бранка сделал вывод, что Холмс а Курт не был даже близко к тому, чтобы завершить сделку .Адвокат позвонил Джексону домой в Энсино, чтобы сказать, что он думает, что пришло время сказать Холмсу а Курту , что, либо стороны должны прийти к немедленному соглашению, либо, что Джексону придется выйти их своего предложения.
По сообщениям, Джексон согласился с этой жесткой линией, но звезда был явно обеспокоен тем, что он может потерять ценные песни Beatles. Он уже собрал все книги, которые он смог найти о Beatles и читал все о его любимых песнях Леннона-Маккартни.
Бранка вернулся к встрече с Холмсом а Куртом, выразил нетерпение Джексона - и двое пожали друг другу руки на условиях сделки. Они согласились, что Штиффельману следует поехать в Лондон, чтобы встретиться с Холмсом а Куртом относительно того, что было, как предполагается, мелкими деталями.
Для Штиффельмана эта лондонская встреча была самой низкой точкой во всех этих месяцах. Несколько вопросов, которые, как думала команда Джексона были решены, были вновь введены на обсуждение. Одно требование, которое Холмс а Курт явно сделал для всех претендентов , заключалось в том, что австралийцу позволят сохранить несколько песен ATV в качестве подарков для родственников или друзей.
Штиффельман вернулся в Лос Анжелес.
Сделка была под угрозой.
Команда Джексона, как правило, описывает расширенные переговоры с ATV как нечто выматывающее и заканчивающееся полным разочарованием. Они жалуются на то, что они называют " частыми сдвигами позиций представителей Холмса а Курта ". Но другая сторона рассматривает тот процесс , который происходил между сторонами, просто " бизнес как таковой ", утверждая, что отказ Джексона от того , чтобы лично встретиться с Холмсом а Куртом добавил осложнений: "Если это и было " жестко и полно разочарованиями " , - это одна из причин того , почему это было так ", - сказал один источник.
Другой представитель Холмса а Курта сравнил все это дело с " игрой в покер ", в комплекте с сериями " блеф и контрблеф ", из-за чего сделка казалась почти разрушенной.В Энсино Бранка сказал Джексону, что настало время, чтобы быть жесткими - сказать Холмсу а Курту , что он должен был либо принять их последнее предложение или вся сделка отменяется. Джексон согласился и Холмс а Курт получил сообщение.
Но австралиец играл круто. Он послал письмо Бранка в мае, отметив, что переговоры отошли от курса и предложил снова открыть дверь. Он сказал, что он хотел бы увидеть Джексона в качестве эксклюзивного участника в течение 30 дней, но будет учитывать и других претендентов после этого.
Бранка игнорировал письма в течение трех недель. Незадолго до срока, он послал Холмсу а Курту письмо, в котором, по существу, сказал, что Джексон сделал свое окончательное предложение. Если это не было принято, он желает Холмсу а Курту удачи с другими претендентами.
В начале июня, Холмс а Курт сообщил Бранке в другом письме, что эксклюзивный период для Джексона истек, хотя он по-прежнему приветствует интерес Джексона.
Команда Джексона, которая интерпретировала письмо Холмса а Курта , как признаки того, что он по-прежнему рассматривает Джексона в качестве главного претендента, получила толчок несколько дней спустя. Они узнали, что Холмс а Курт подписал предварительный $ 50-миллионный контракт с Чарльзом Коппельманом и Мартином Бандьером и их Entertainment Со.
Но в начале августа, агенты Холмса а Курта связались снова с Джексоном, говоря, что дверь все еще может быть открытой. Бранка сообщил адвокату Холмса а Курта, Джеффри Дэвису, что Джексон был, действительно, по-прежнему заинтересован, но только если что-то можно сделать быстро, потому что Джексон рассматривает еще одну важную инвестицию.
Исполнитель от Холмса а Курта, Алан Ньюман, перезвонил, чтобы пригласить Бранку в Лондон. Тогда же Бранка узнал, что Коппельман также намерен встретиться с Холмсом а Куртом . Это означало, что должен был разыграться решающий бой.
В Лондоне, однако, пенальти не материализовались. Бранка и Штиффельман почувствовали, что Холмс а Курт был окончательно готов заключить сделку - с Джексоном.В этот безумный период уступки, видимо, были сделаны с обеих сторон. Джексон согласился увеличить его предложение на $ 1,5 миллиона. Холмс а Курт добавил некоторые другие активы, и также договорились о создании стипендии на имя Джексона в одном из университетов США.
Хотя Коппельман фактически предложил более высокую ставку, Холмс а Курт явно принял предложение Джексона, потому что оказалось, что певец может закрыть сделку быстрее. Решение Джексона , которое заключалось в том, чтобы прежде всего изучить книги, не дожидаясь официального контракта, оказалось ключем ко всей сделке, как недавно заявил представитель Холмса а Курта .
" В конце концов," он согласился , когда " дело дошло до развязки сотрудничать с теми, которые могли бы действовать быстрее... и г-н Джексон находился в той самой позиции, когда можно действовать."
Была ли команда Холмса а Курта обеспокоена, когда Джексон прервал переговоры?
" Мы никогда не чувствовали, что мы были в положении, когда мы должны были бы продать каталог ATV," - заявил один из помощников Холмса а Курта . " Это прекрасный каталог с чудесными песнями, так что мы могли бы держать его в том случае, если бы не получили достойного предложения".
Зачем продавать каталог, в первую очередь?
"Денежные средства тоже приятно иметь .
Контракт был , наконец, подписан в 2:45 утра 10 августа, хотя ни Джексон, ни Холмс а Курт не присутствовали. Двое встретятся в первый раз в следующем месяце, когда Джексон посетит Австралию в качестве гостя Холмса а Курта. Визит будет не просто визитом вежливости. Это положение из контракта, которое было внесено и одобрено по просьбе Холмса а Курта.
Джексон взволнованно говорил о песнях Beatles, когда несколько дней назад он сидел на ступеньках своей спальни в семейном доме в Энсино. Напряжение , которое стало постоянным составляющим его существования, было далеко позади него.
" Мелодии", сказал он, с энтузиазмом. "Они так прекрасны... И выстроены так совершенно."
Джексон не любит, когда его цитируют, но он не мог сопротивляться и согласился назвать пять его любимых песен Beatles.
На вопрос, хотел бы он посмотреть на список песен, чтобы обновить его в памяти, он покачал головой.
" Yesterday ", - сказал он с убеждением, что должно было подтвердить, что она была, несомненно, его любимой.
Он продолжал:
" 'Here, There and Everywhere.'
" 'Fool on the Hill.'
" 'Let It Be.'
" 'Hey Jude.'
" 'Eleanor Rigby.'
"И 'Penny Lane.'
" 'Strawberry Fields Forever.'
"And. . . ."
Он понял, что список должен растянуться более пяти ." Могу я назвать 10 моих любимых? "
Copyright © 2010, Los Angeles Times
P.S.
Когда я приступала к переводу этой статьи , то надеялась найти в ней ответ только на один вопрос.
Прежде всего, почему я решила переводить саму статью. Во-первых, потому, что тема каталога ATV является для меня одной из самых важных и интересных из всех, которые относятся к Майклу Джексону. Во-вторых, мне уже приходилось переводить статьи Роберта Хилбурна, и я запомнила, что он был тем человеком, который находился рядом с Майклом , по крайней мере, в 80е, в годы, которые обозреватель
газеты Los Angeles Times назвал годами величайшего триумфа Майкла Джексона.
Только два раза мне встречалось имя Роберта Хилбурна среди всего того, что было написано о Майкле Джексоне, и всякий раз это касалось музыкального каталога , включаещего песни Beatles. Первый раз в большой статье, которую я назвала " Недостающее звено ", которая впервые объяснила мне многие из аспектов, связанных с приобретением Джексоном каталога ATV.
В той большой статье приводится цитата из нынешней , самой ранней статьи, имевшей отношение к покупке каталога, опубликованной через 1 месяц после заключения исторической сделки - это самая последняя часть, где Майкл называет свои самые любимые 10 композиций.
Следующей статьей , которую мне пришлось переводить, были воспоминания Роберта Хилбурна о тех годах , событиях и беседах, которые ему приходилось провести с Майклом Джексоном. Я помню, что, когда обнаружила первую статью, памятуя о том, что именно Роберта Хилбурна Майкл пригласил к себе в дом в Энсино, чтобы поговорить с ним о только что приобретенном каталоге, то очень обрадовалась . Мне казалось, что Хилбурн был близким человеком для Майкла, и, подобно таким людям, как Джиральди или Винсент Патерсон, его воспоминания о Майкле должны быть такими же правдивыми и ценными. Но, к сожалению, чем ближе я приближалась к концу статьи, тем меньше во мне оставалось энтузиазма для того, чтобы сделать перевод до конца. Последний разговор Роберта Хилбурна, по его же собственному свидетельству, закончился тем, что Майкл повесил трубку, не выслушав до конца ценных советов обозревателя, который накануне опубликовал рейтинг самых влиятельных и востребованных исполнителей в музыке. Это было в 1995 году. По сведениям, собранным Хилбурном, Майкл Джексон не вошел даже в 20ку лучших.
Майкл позвонил ему и сказал, что это не может быть правдой. А когда обозреватель
начал увещевать Майкла, указывая на его промахи ( альбом HIStory уже начал свое триумфальное шествие по миру), Майкл сказал ему с дрожью в голосе: " Роберт, это ранит меня. "
Когда я переводила ту статью, то так и не смогла уяснить из всего сказанного автором, что же произошло между ним и Майклом Джексоном, почему он перестал поддерживать и понимать Майкла, почему , как и прочие, расценивал позднее творчество Майкла, как менее удачное, нежели то, что он сделал в 80х, почему он
перестал любить Майкла Джексона и не выразил ни малейшего сожаления о его преждевременной смерти...Ведь он встретился с ним, когда Майклу было только 11 лет...
И вот, неожиданная удача: статья Роберта Хилбурна, появившаяся в газете Los Angeles Times непосредственно после приобретения Майклом каталога Beatles, 22сентября 1985 года, наполненная мельчайшими подробностями, полученными из первых рук. И доказательства того, что подробности сделки не могли быть ложными служила та информация, которую я уже почерпнула из тех статей, о которых рассказала выше.
На форуме, где я обнаружила ссылку на эту статью, была сделана только одна, но очень ценная ремарка: Хилбурн - человек из окружения Бранки и, соответственно, взгляд , изложенный в статье и рассказывавший о приобретении Майклом Джексоном каталога песен Beatles , будет про-бранковским... Это сделало ясным многое из того, на что прежде у меня возникли вопросы...
Итак, в новой большой статье я хотела попытаться найти ответ только на один вопрос,
касающийся приобретения Майклом каталога: насколько, на самом деле, велика роль Джона Бранких в том затянувшемся процессе , который закончился триумфом Майкла Джексона. И, по возможности, попытаться понять, что произошло с личным адвокатом Майкла Джексона , почему через 20 лет после приобретения каталога, он из лояльного советника превратился в того, на кого Майкл больше не мог полагаться и кого уличил в закулисных махинациях, целью которых было достичь финансового и карьерного краха своего босса. Конечной целью которых стал захват того самого заветного музыкального каталога, за который Бранка когда-то боролся , состязаясь с самыми могущественными магнатами от индустрии. В интересах Майкла?
Нашла ли я для себя ответ на поставленный вопрос? Нашла. Более того, я также окончательно поняла для , почему именно Майкл Джексон приобрел вожделенный многими каталог, а также убедилась в том, в чем сомневалась когда-то, и в чем продолжают сомневаться очень многие до сих пор - Майкл Джексон должен был приобрести каталог песен Beatles.
Прежде всего нужно отметить , что статья раскрыла несколько прежде неизвестных фактов. Например, перечисление того, что получал покупатель каталога вместе с песнями: страховой полюс Пола Маккартни, здания, записывающая студия.
Из статьи со всей определенностью выяснилось , что Пол Маккартни никогда не был
участником той гонки, в которой принял самое активное участие Майкл Джексон со своей командой. Об этом я уже начала догадываться раньше, во время перевода статьи "Недостающее звено ", теперь я в этом убедилась окончательно. О чем свидетельствует этот факт? О том, полагаю, что у Пола Маккартни не было ни малейших причин обижаться на Майкла Джексона ( а уверенность в том, что Пол обиделся на Майкла все еще продолжает находить убежденных сторонников ) из-за того, что тот стал владельцем их с Джоном Ленноном песен. Возможно, Майкл Джексон не смог бы приобрести каталог тогда, в 1985м, но, и это очевидно, Пол Маккартни даже не имел такой гипотетической возможности. Он остался в стороне: каталог был выставлен на продажу его тогдашним владельцем, Холмсом а Куртом после предварительного согласования юридических моментов с Полом Маккартни. Очевидно, у Пола не было никаких претензий , которые могли бы воспрепятствовать честному и открытому состязанию, в котором мог принять участие абсолютно любой игрок, включая Майкла Джексона.
Многим приходилось читать о той выдающейся роли, которую сыграл адвокат Майкла Джексона, Джон Бранка, в осуществлении мечты суперстар. Как оказалось, это не " история ", а очередная " легенда ". Даже несмотря на то, что история рассказывается про-бранковским летописцем, истинное положение дел оказалось невозможным скрыть. Из чего это следует? Из простой хронологии событий. В самом деле, посмотрите, как развивались события: переговоры все время затягивались, сотни часов были потрачены на проверку тысяч страниц документации, огромные средства оказались вложенными при полном отсутствии какого-либо законно оформленного договора, и что в результате? Была ли заключена сделка с Холмсом а Куртом в результате той бурной деятельности, которую развил Бранка? Нет. Но, при этом, стоит только Майклу Джексону появиться собственной персоной в офисе ATV в Лондоне, как немедленновсе начинает ускоряться , все получают какой-то невероятный импульс, участники команды начинают с новым энтузизмом продолжать начатое дело.
Помните, что сказали представителя Холмса а Курта: " Нежелание Майкла Джексона связаться лично с владельцем каталога создает все те трудности, разочарования и проволочки, которые замедляют процесс." И в конце, после того, как сделка была заключена, заметьте, ПОСЛЕ того, как Майкл дал обещание встретиться с продавцом лично и, более того, дать благотворительный концерт в его родном городе, Петре,
все моментально приходит к благополучному, для Майкла разрешению - каталог становится его.
Автор статьи невольно проговаривается о том , что не Бранка был тем генератором, который привел интригу к счастливому концу. Более того, в какой-то момент именно Бранка поставил саму сделку под угрозу, когда вышел из переговоров и перестал отвечать на звонки , поступавшие от Холмса а Курта. Прочтите еще раз: Майкл согласился с жесткой стратегией, предложенной Бранкой, но при этом ужасно беспокоился о том, что это могло закончиться для него невозвратной потерей каталога. Как оказалось, тот сценарий, который предложил Бранка, оказался успешным - сами позвонили, сами предложили.
Что из этого следует? То, что Бранка - искусный мастер совершения великих сделок?
И снова, не забудьте, что вся история рассказывается человеком, который всегда был настроен за Бранку. Но даже при таком, невполне объективном изложении невозможно скрыть, что не Бранке должен был быть благодарен Майкл Джексон за осуществление его мечты, а самому себе.
Помните, как сказал другой представитель Майкла, Штиффель: " Гораздо больше удовольствия получаешь, когда продаешь что-то суперзвезде, чем корпорации и тот визит напомнил всем, что они имели дело с суперзвездой ". В этих словах, как мне кажется, лежит разгадка того, почему сделка оказалась успешной для Джона Бранки и Майкла Джексона. Вся статья подтвердила то, о чем я уже стала давно догадываться - продавец каталога песен Beatles, Холм а Курт, не заключал сделку с
тем покупателем, который преуспел больше других , предлагая свою ставку и присылая своих представителей. Холмс а Курт продал свой каталог тому, кого он сам
ВЫБРАЛ, назначил в будущие владельцы той собственности, которая уже в 80х была легендой века. Холмс а Курт , выставляя на продажу свой каталог, как сказали его представители, " прежде всего хотели изучить рынок ", и, увидев , какие претенденты
подали свои предложения, выбрал заранее того, кому он хотел бы передать свою жемчужину.
Просто проследим за событиями. Посмотрим, как говорится, в лицо фактам. Ставки были предложены немалые, а Холмс а Курт все еще не определился с тем, кому он продаст свой товар. Он неуправляем в бизнесе? " Я провожу свою игру, " - говорит через прессу Холмс а Курт. - " Посмотрите на Вьетконга - тот играл не по правилам и выиграл ". Неожиданное сравнение себя самого с диктатором, не правда ли? Дальше, команда Майкла начала проверять документацию? Что ж, хорошо, управлять большим имением непросто и требуются особые навыки. И деньги немаленькие тоже нужны. Пол и Джон не захотели в свое время терпеть убытки, выплачивая большие налоги в казну и оплачивая зарплату управляющему? Ну, а что с Майклом Джексоном? На что готов пойти он , чтобы получить хороший бизнес в свои руки?
Почему, скажите, Холмс а Курт не принял более высокую ставку , сделанную Коппельманом и Бандьером? $50 миллионов против $46, предложенных Джексоном?
Говорят, что в тот момент фактор времени стал определяющим : Джексон уже проверил документацию и был готов выложить наличные, а команде Бандьера только
предстояло это начать делать. Но я спрошу, а почему вдруг возникла такая спешка?
Восемь месяцев Холмс А Курт затягивал переговоры, а сейчас вдруг не хочет подождать еще немного. И потом, если команда Джексона в течение четырех месяцев проверяла документацию и из сделки не вышла, не является ли это надежным гарантом того, что все в порядке для всех остальных участников торгов? Разве не мог
Бандьер, который, как мы помним , впоследствии стал управляющим каталогом ATV,
пойти на риск и приобрести его в 1985 году без проверки полной документации?
Помните, представители Холмса а Курта, желая подстегнуть Майкла Джексона к покупке каталога, назначили 30 дней, в течение которого " его хотят ВИДЕТЬ , в качестве эксклюзивного претендента, а после этого другие участники также будут учитываться? Именно в этот момент Бранка перестает отвечать на звонки. Срок истекает, но даже после этого Майкл Джексон продолжает оставаться самым желанным покупателем.
И теперь я вас спрошу: чье имя стоит первым , когда речь заходит о переговорах? Имя Джона Бранки, который за эти переговоры отвечал или Майкла Джексона, который шел вслед за стратегией разработанной его командой, позволяя ей использовать любые средства из его кошелька? Решение выйти из переговоров в мае и отказ отвечать на звонки, принятое Джоном Бранкой посреди затянувшихся переговоров.О чем это свидетельствует для нас? О том, что Джон Бранка был наделен даром особой интуиции, был искусным оформителем сделок и гением бизнеса? Возможно. Но мне кажется, что Джон Бранка в какой-то момент расколол план Холмса а Курта и понял, что тот не намерен продавать свой каталог ни кому другому, кроме Майкла Джексона, ведь, согласитесь," Гораздо больше удовольствия получаешь, когда продаешь что-то суперзвезде, чем корпорации". Как ни странно это может показаться, но даже соперники Майкла Джексона понимали,
почему им было невозможно с ним состязаться. Мне уже приходилось писать о том,
как Мартин Бандьер стал управляющим каталога ATV в 1993 году, в самый разгар обвинений против Майкла Джексона в недостойном поведении против детей, когда он находился на лечении в Лондоне. Тогда, возбужденный от радостного события , Мартин Бандьер, вспоминая свою неудачу в 1985 году, сказал: " Мы понимали тогда, что обречены: мы ведь не умеем танцевать moonwalk! "
В самом деле, продавая права на песни, написанные одними великими ( не побоимся этого слова?) музыкантами другому великому шоумену, владелец каталога не только завязывал некую интригу, которые так любят вводить в игру большие бизнесмены. Продавая каталог " самому знаменитому человеку на планете " ,тому, чье имя уже никогда не исчезнет из анналов музыкальной и, наверняка, мировой истории, ты сам становился частью этой самой истории. В самом деле, кто такой Холмс а Курт? Очень успешный бизнесмен, человек, проживший в свое удовольствие свою жизнь и обеспечивший роскошное существование своим потомкам.
Он был гением большого бизнеса. Но кто и за что его запомнит? Запомнят его не за его выдающиеся финансовые успехи. Холмса а Курта запомнят, как ЧЕЛОВЕКА, который продал каталог песен BEATLES МАЙКЛУ ДЖЕКСОНУ. И помнить его будут ровно столько же, сколько будут помнить имена Пола Маккартни, Джона Леннона и Майкла Джексона. Согласитесь, если бы дело было в миллионах, Холмс а Курт давно нашел бы покупателя. И вся та игра в "кошки-мышки", которую затеял гений бизнеса призвана была сделать весь марафон запоминающимся шоу, которое держало в напряжении не только его непосредственных участников, но и,конечно же, зрителей.
И, знаете, я думаю, что Джон Бранка понял это очень давно. И, возможно, именно он не допускал присутствие Майкла Джексона на переговорах, не давал состояться той личной встречи между продавцом и покупателем, о которой так мечтал первый, и о чем недвусмысленно говорили его представители: " Вам кажутся переговоры затянувшимися и неэффективными? Вы сами виноваты: позвольте нам лично посмотреть в глаза мистеру Джексону и пожать его руку. " Так я понимаю комментарии, сделанные в ответ на обвинения в искусственном затягивании оформления сделки. Но Джон Бранка проводил свою линию, он заботился о своем бизнесе,и все похвалы и благодарности Майкла Джексона должны были достаться ему лично. Его вклад в бизнес Майкла Джексона не должен был быть преуменьшен.
Возможно, подобно Холмсу а Курту , Джон Бранка также хотел остаться в анналах истории, как человек, который КУПИЛ каталог BEATLES для МАЙКЛА ДЖЕКСОНА? Ведь именно такое почетное звание он носит и по нынешнюю пору, которое все еще является надежным щитом для него, прикрывая все его последующие неблаговидные поступки, совершенные им против интересов того, на которого он работал в 80х-90х и против которого так резко развернулся в 2000х.
Вам не показался интересным момент, описанный в статье, который касался обычаев ,
принятых в записывающем бизнесе относительно подписания контрактов с артистами:
"неважно, подписал ли ты контракт на 10 лет вперед, он всегда может быть пересмотрен для лучшего положения артиста". Никогда прежде мне не приходилось читать ничего похожего. Но, обращаю ваше внимание - такие неузаконенные правила действовали ДО того, как на свет появилась звукозаписывающая компания Sony Music.
В 1985 году, в момент выхода статьи о приобретении Майкла Джексона, компании с таким названием в шоубизнесе просто не существовало. И что дальше? Все изменилось. В первую очередь, для самих артистов. К началу 2000х годов Майкл Джексон все больше ощущает давление тех, кто ( с помощью личного адвоката Майкла Джексона, Джона Бранки) становится его партнерами. Тот файл, который в 1985 году читался, как " Jackson/ATV ", стал более коротким: " Sony/ATV ". А что с контрактами? Майкл , как все помнят, хотел выйти из Sony в 2002. Оказалось, что в контракте есть примечание - написанное мелким шрифтом - согласованное все с тем же личным адвокатом Майкла Джексона, Джоном Бранкой, которое не позволяет ему выйти из-под крыла Sony еще 7 ближайших лет...
Интересный факт. Прочитав о том визите Майкла в марте 1985 года в офис ATV в полной экипировке сержанта Пеппера, результатом чего стало ускорение процесса проверки документации по каталогу, я решила проверить, зафиксировал ли кто-нибудь еще это важнейшее и единственное в своем роде событие. У Гранта, который подробно описывает приезд Майкла в Лондон после долгого перерыва, не нашлось никаких упоминаний. Где еще посмотреть? Ну, конечно - у самого " подробного и внимательного биографа " Майкла Джексона - Ренди Тараборелли.
Я уже неоднократно высказывала свое мнение относительно автора , наверное, самой известной книги о Майкле Джексоне, Ренди Тараборелли. Эта книга, не хочу сейчас упоминать ее название, оно всем известно, есть в моем доме. Я не читала ее никогда, кроме некоторых отрывков, приводившихся на различных форумах. Правдивость изложенных в ней фактов давно вызывает сомнения, кроме того Майкл был против того, чтобы эта книга была опубликована. Открывая эту книгу , я не собиралась узнавать мнение Ренди Тараборелли относительно покупки Майклом Джексоном каталога песен Beatles. Единственное, что мне было нужно, это удостовериться в том, что никто, кроме Роберта Хильбурна никогда больше не упоминал о визите Майкла Джексона в офис ATV в Лондоне.
Я нашла необходимую главу: "Покупка каталога Beatles". Открываю первую страницу, и что же я вижу? Уверена, вы никогда бы не догадались, ЧТО я там увидела. А это НУЖНО было видеть! Большая часть главы является почти дословным пересказом статьи Роберта Хилбурна, которая была опубликована 22 сентября 1985 года. Да, вот эта самая статья, которую я только что представила на ваше прочтение. Поскольку я все еще занималась редактированием статьи, то помнила не только почти каждое слово, но и каждый знак препинания. Что меня удивило, это то, что автор не сослался на Роберта Хилбурна, как на источник информации. Только один абзац из той старой статьи был взят в кавычки, и имя автора было указано. Я не поленилась и посмотрела в самом конце увесистого тома указатель библиографии, которая послужила источником для написания сего "шедевра". Тараборелли указал имя Хилбурна в качестве источника для того, что он назвал "фоном изложения" истории о покупке каталога. Вся же остальная информация о тех событиях была получена, по словам Тараборелли, непосредственно у того, кто стоял во главе блистательной операции, адвоката Майкла Джексона, Джона Бранки, во время его интервью , данного лично автору книги в 1991 году. Меня удивило , что слова, в которых Тараборелли описал весь долгий процесс переговоров , сам строй предложений и их последовательность , подозрительно напоминали ту статью Хилбурна.
К моему "огорчению", я не нашла ни слова о том, что Майкл лично приехал в Лондон и зашел в офис ATV, в котором его команда проводила для него предварительную работу, связанную с покупкой каталога. Зато я нашла много других слов, которые подробно рассказывали о тех приватных разговорах, которые вели между собой по телефону участники незабываемых событий. Времени у меня было мало, чтобы вдаваться в подробности, изложенные таблоидным автором, но , какое-то странное чувство при этом охватило меня. Я не только узнавала строки, написанные когда-то Робертом Хилбурном, мне казалось, что где-то я уже читала все эти подробности: о том, что говорил по телефону Пол Маккартни, разговаривая с Йоко Оно, о том, что говорил Джон Бранка Майклу Джексону, обсуждая нюансы сделки, о том, как отреагировал Пол Маккартни на известие , что Майкл Джексон будет участвовать в забеге. Я снова посмотрела в конец - в библиографию - автор, то бишь, Ренди Тараборелли, везде клянется, что все разговоры взяты из различных интервью, данных либо ему лично, либо каким-то солидным изданиям. Проверять времени у меня не было, но, знаете, что? Конечно, допускаю, что Пол Маккартни где-нибудь и говорил о том, что " Поступок Майкла некрасивый - он выдирнул коврик из-под ног друга " , правда я уже давно стала сомневаться в том, что Пол, на самом деле, так говорил, но...
Но, позвольте, вот этот пассаж из главы о каталоге, "написанной "Ренди Тараборелли:" После того, как сделка была завершена, Майкл решил позвонить Полу, чтобы обсудить случившееся. Зная его лично (это Ренди пишет, что он знает Майкла лично), я могу предположить, что это было трудным решением для него.
Как бы там ни было, но Пол повесил трубку, когда услышал голос Майкла. В конце концов, Майкл заключил (внимание - на экран, уважаемые знатоки): У Пола реальные проблемы, и я больше не являюсь хорошим мальчиком . Слишком плохо для него. Я получил эти песни, и это конец истории." Нет, каково?
Это ж, в каком интервью Майкл Джексон поведал всему миру "конец истории" ? Или, возможно, он поведал это лично Ренди Тараборелли, со словами: "Добавь, мол, в анналы."
Думаю, что моих комментариев относительно той стряпни, которую приготовил Ренди под руководством его , как он сам недавно сказал, доброго друга Джона Бранки, достаточно.
Вот так рождаются легенды. Да, забыла сказать, что главным героем захватывающего рассказа о том, " Как Майкл Джексон покупал песни Beatles " в книге Тараборелли был, конечно же , Джон Бранка. Ну, а если Джону Майкл был обязан всем, тогда зачем останавливаться на такой, в сущности, ерунде, как приезд Майкла в офис ATV (!) в Лондоне в один из самых ответственных моментов, касающихся покупки каталога.
Пустяки это, и никому не интересно.
Я знаю, что среди тех, кто читает этот пост , есть очень много людей, которые рассматривают покупку Майклом Джексоном каталога Beatles, как совершенную им ошибку. В самом деле, с этого момента в жизни Майкла начинается очень много проблем. Сам Майкл неоднократно говорил об этом . К чему это привело ?
В 2001 году Майкл Джексон сказал: "Я хочу развеять один миф, который ходит по миру: каталог Beatles не продавался, не продается и никогда не будет продан."
В апреле 2005 года в телефонном разговоре Джесси Джексон после того, как Майкл впервые озвучил то, о чем догадывались многие, когда сказал, что все его прошлые и настоящие проблемы связаны с его каталогом, спросил Майкла : "Кто ты: жертва или воин? " Майкл ответил :" Я воин." В каком он был звании? Теперь у нас есть ответ на этот вопрос тоже...
Не все воины вернутся с войны...
Все чаще мне приходится слышать рассуждения о том, " что было бы, если бы..."
Что было бы, если бы Майкл не выпустил клип " Триллер " ?
Что было бы, если бы Майкл не включил песню " Триллер " в свой новый альбом 1983 года?
Что было бы, если бы Майкл не купил каталог Beatles?
Что было бы, если бы Пол Маккартни и Джон Леннон не стали отдавать права на свои песни в общественную компанию?
Что было бы, если бы Джон Леннон не остановился тем декабрьским вечером, чтобы дать автограф фанату?
Что было бы, если бы Майкл Джексон не поехал без сопровождения на машине, которая внезапно сломалась в дороге ?
Что было бы, если бы Майкл Джексон не попал в автомобильную компанию, где он встретился с Джун и Джорди Чендлерами?
Что было бы, если бы Майкл Джексон не женился на Лисе Марии Пресли?
Что было бы, если бы Майкл Джексон не развелся с Лисой Марией Пресли?
Что было бы, если бы Майкл Джексон не женился на Дебби Роу?
Что было бы, если бы Майкл Джексон не откликнулся на просьбу встретиться с мальчиком, умирающим от рака, чтобы подарить ему нечто светлое перед неминуемым уходом?
А что было бы , если бы Джозеф и Кетрин Джексоны решили , что троих детей им вполне хватит, чтобы обеспечить себе поддержку в старости?
Что было бы, если бы Джозеф и Кетрин Джексоны не встретились в далеком 1945 в Чикаго?
Что было бы, если бы...
Не знаю, как вы, а я верю в то, что "история не знает сослагательного наклонения".
Впрочем, если очень хочется, можно поразмышлять на вечную тему: что было бы, если бы... Я не знаю, что было бы, если бы... Но одно я знаю наверняка, что это была бы уже совсем другая история, и песни тоже были бы совсем другие. И музыка - тоже
была бы совсем другой.
Пытаясь найти ответ на все тот же вопрос: зачем Майклу Джексону было так необходимо приобрести каталог с песнями Beatles, я упираюсь только в один ответ: Не потому, что этого захотел Майкл, не потому, что этого захотел Бранка, не потому, что этого захотел Холмс а Курт, а потому что КТО-ТО, КТО ТВОРИТ ИСТОРИЮ решил:
There will be an answer, let it be.
Продолжение следует...
У нас тут, конечно, условия содержания не самые строгие, но так надолго загуливать без уважительной причины не разрешаем! А ну-ка отчитайтесь все о своём местоположении! 
Хороший пост написала о ней Катя - полностью согласна со всем сказанным 
Можно только позавидовать их самооценке)) 
Её имя сразу вызывает у меня в голове картинку с тем самым "костюмом Кощея", который упомянула в той беседе Алиса. Я процитирую:
Если посмотреть на то, как одеты многие звёзды на красных дорожках, то таких "безмерно талантливых стилистов" просто пруд пруди. Все одинаково изуродованы по моде)) Выделяются только те, кто, что называется, сам себе стилист. У кого есть свой имидж, стиль, свои хотелки. 
Суть была в том, что Майклу очень понравился её (Рушки) стиль и он сказал ей, что хочет быть на неё похожей и одеваться, как она 
Не знаю, так ли это было на самом деле, но в любом случае, конечно, Майкл сам её выбрал на эту должность и, очевидно, ему действительно нравилась эта одежда 
Луна, где у нас приманки, тащи новую пачку, будем приманивать потеряшек ! 
Всё время какое-то звено выпадает)))
Кстати... а что такое "креативный директор"? 
В 2018 году какую-то короткометражку выдала! А Пэрис там обозначена как её подруга, пришедшая её поддержать на премьере 
)
Более того, то, что она вообще в принципе когда-либо выступала в роли режиссёра, там тоже не указано. 
Аж рубашка лопнула! 
Пусть и не сразу, но всё же сработали отлично! 
Вот только Катю с Настей ничем не возьмёшь! 
Не манятся, не запугиваются! 
