Продолжение рассказов с Gearslutz о работе над HIStory
Начало тут: часть 1 (п. 323)  и часть 2 (п. 310) Дальше в основном Роб и Джон отвечают на вопросы участников треда.

Расскажите, как Майкл работал с Куинси? Как получался такой блестящий результат?

Я всегда считал альбом [Thriller] великим, но раньше, будучи в некоторой степени джазовым снобом, полагал, что величие архитектуры этих песен – заслуга таланта и опыта Куинси. Почитав этот трэд, я теряюсь… Участвовал ли Майкл в создании всех этих духовых и басовых партий, брейкдаунов, замечательных ладовых клавишных/вокальных решений и т.д.? Они правда очень джаз-ориентированные, если убрать акустику. Почти как у Джила Эванса.

И если MJ действительно помогал создавать песни в таком ключе… Он сознательно решил не делать этого больше после Куинси? Потому что я (во всяком случае на первый взгляд) не чувствую тот же музыкальный «глубинный» вкус в более поздних вещах. В "Black or White", например.

Роб: Ну, про Thriller говорить не буду – мне тогда 12 лет было

Но мне довелось немного поработать с Куинси и Родом Темпертоном над Q's Jook Joint. Было интересно изучить их стиль и стиль MJ по отдельности и попытаться мысленно соединить их воедино. Я постоянно задавал вопросы им и Брюсу. Может быть, Джон что-то добавит. Куинси и Род, конечно, очень талантливые люди. Они вчетвером – это команда мечты.

Во время HIStory MJ сам сочинял аранжировки ко многим своим песням. Иногда продюсер приносил Майклу трек, например, "Scream" или "Too Bad". Это мог быть как просто ритм, так и почти законченная вещь. "Scream" был относительно законченным, но без слов. "This Time Around" тоже был вполне музыкально законченной вещью, но Брюс добавил к нему связующую партию. "You Are Not Alone" представляла собой базовый R&B-ритм с куплетом и припевом. Остальная аранжировка исходила от MJ, плюс множественные наложения от Стива Поркаро и программирование Эндрю Шепса. Мне нравится думать, что последующим успехом своих баллад R. Kelly обязан Майклу: ведь он наблюдал, во что MJ превращал его идеи треков.

Если послушать связующую часть в "Too Bad", все духовые эффекты придумал Майкл. Он позвал Джерри Хей и пропел ему все партии. Джерри ушел, аранжировал все это и позже вернулся, чтобы записать. Рене попросил меня сделать партию менее «реальной», и я пропустил ее через различные фильтры (минимуг, например) и сделал сэмплы на MPC, а потом наложил поверх оригинального звука.

Думаю, мало кто понимал, насколько активно Майкл участвовал в создании своих альбомов. У него был невероятный музыкальный вокабуляр – от мюзиклов и джаза до всего, что играло по радио. Он постоянно обучался, и, думаю, это слышно в его музыке. Ходит много догадок о том, почему он не работал с Куинси после Bad, но мне тут от себя добавить нечего.

Ему нравился альбом Downward spiral NIN? Я сам его обожаю, но вот уж про Майкла не подумал бы.

Роб: Удивительно: он иногда приходил с какой-нибудь песней, которая ему нравилась, и хотел что-то перенять от нее – энергию, тон, настроение.

Еще ему очень нравилась "Owner of a Lonely Heart". Так что когда Yes приехали в город, я специально всем об этом сказал, и мы договорились с Тревором Рэбином, чтобы он пришел и сыграл кое-что для "They Don't Care About Us".

Вот это было самое интересное в работе с MJ: можно было заполучить для записи кого угодно. Нам нужен был фанк-гитарист, и мы обсуждали кое-какие имена. В конце концов я сказал: может, Найл Роджерс? Майкл поддержал идею, потому что они вместе ездили в тур в семидесятые. Конечно, Найл играл самый офигенный фанк… но у Майкла на уме была совершенно определенная партия для песни "Money". Кстати, ее записали с прямого входа на SSL и потом сразу на пленку. Больше никакой обработки.

На пару композиций приходил Слэш. Что интересно, в студии у нас вообще не было никакого алкоголя, наркоты и сигарет. Из всей команды курил только один человек, и ему приходилось выходить на улицу. Но когда пришел Слэш, Майкл знал, что без этого не обойтись. Он сказал: «Пусть покупает алкоголь, сигареты – все, что ему понадобится» Мы располагались в другой комнате Hit Factory, и Слэш прислал через своих людей список того, что нужно купить: «Джек Дэниелс», водка, миксер и Мальборо. Напитком дня был кофе с виски, если я правильно помню…

Примерно в то же время, когда MJ работал с Джоном в Image, они иногда появлялись в Westlake. Помню, мы в офисе часто болтали с Мэттом Форджером, и он говорил: «Я ни у кого больше не видел такого трудолюбия и мастерства».

Роб: Майкл и Брюс оба ностальгировали и, может быть, были слегка суеверны. Когда мы работали в L.A., нам к паре песен надо было добавить хор, и они немедленно заявили, что его нужно записать в Westlake D, где записывали "Man in the Mirror". Брюс послал меня туда с его вожделенными микрофонами M49. Во время сессии все были в шоке: «Ведь Брюс никогда не выпускает их из виду, и никто кроме него никогда их не монтировал и не демонтировал!» Да, мне было страшно…

Подобные труд и рвение – это, кажется, как раз то, чего не хватает в современной музыке, во всяком случае, в музыке, популярной среди молодежи.

Роб: Не знаю, у скольких людей вообще достанет терпения и трудолюбия создавать такие песни, какие создавал MJ. А у нас уж точно никогда больше не будет таких бюджетов. Майкл между прочим говорил, что хочет завтра услышать какие-нибудь новые звучания малого барабана, и мы не спали всю ночь, записывая все драм-машины, какие могли найти, на MPC и EIIIxp. В буквальном смысле сотни сэмплов малого барабана были в его распоряжении. То же самое с бочками. Мэтт Форджер и Эндрю записали множество кассет с сэмплами ударных: дерево, металл, кухонная утварь, инструменты – все это было записано в EIII. Брюс часами сидел, пробуя различные звуки из своей собственной MPC-библиотеки. Однажды между проектами Брюс и Рене взяли в аренду целую кучу малых барабанов для составления библиотеки. Это была постоянная погоня за, как выражался Брюс, «звуками, которое еще не слышало ухо».

Помню, однажды где-то в середине 90-ых я пытался взять в аренду кое-какие инструменты – сэмплеры, предусилители Neve, микрофоны, и т.д. И то ли в Toy Specialist, то ли в Dreamhire мне сказали, что команда Майкла Джексона на несколько недель (или даже месяцев?!) забрала у них практически все железо со склада. Этот сукин сын подгреб под себя все оборудование Нью-Йорка!

Роб: Верю-верю! Мы привозили клавишные в Нью-Йорк из ЛА, и ребята из студии покупали аппаратуру постоянно. Ближе к концу MJ и Брюс поручили мне обзвонить всех производителей синтезаторов и, пользуясь их громкими именами, спросить, есть ли какие-нибудь прототипы или новинки, которые еще не вышли на рынок. Yamaha прислала нам невыпущенный VP1, и мы получили ранний Wavedrum от Korg. Кажется, в какой-то момент у нас были все Neve 1073, имевшиеся в Нью-Йорке.

Роб, когда после блеска 80-ых Майкл Джексон достиг этапа «затишья» в карьере, как вы к этому относились? Что вот, перед вами человек, который «горел так ярко, что сжег все свое топливо»? Что эпоха креативности и экспериментов ушла, что он уже оставил немыслимое наследие, которого любому хватило бы на всю жизнь? Что отчасти он потерял хватку, что у него кончились хорошие песни?

Роб: По моим ощущениям на HIStory искра все еще была. Я считаю, некоторые песни на этом диске – лучшие в его карьере. Конечно, они более личные. И, поскольку я не работал с ним до этого, мне трудно судить о предыдущих альбомах. Как я уже говорил, я не был поклонником до тех пор, пока не начал с ним работать. Меня тогда гораздо больше интересовала возможность поработать с Брюсом и поучиться у него. Но как только я познакомился с MJ и поработал с ним, мне начала нравиться его музыка.

Насколько хорошо MJ разбирался в оборудовании и производственных аспектах процесса записи? Был ли у него любимая марка микрофонов / предусилителей? Участвовал ли он в построении вокальной цепи или микшировании вокальных эффектов? О вещах, которые он покупал себе домой, ходят легенды, но увлекался ли он оборудованием для записи?

Роб: Он в основном оставлял это инженерам. Но время от времени он вспоминал о каком-нибудь звуке, который ему понравился, и просил что-нибудь. Однажды он поручил мне и Мэтту Форджеру найти OB-1. Мне кажется, он был склонен ассоциировать музыкантов с определенными звучаниями, а к оборудованию был по большому счету равнодушен.

MJ был моим героем, он – один из людей, которые повлияли на меня больше всего и благодаря которым я пою. Играл ли Майкл на каких-нибудь инструментах, или все свои идеи он коммуницировал голосом?

Роб: По этому поводу у меня как раз есть хорошая история. Майкл хотел писать вместе с Дэвидом Фостером, и мы оборудовали для них великолепную комнату с низким звукопоглощением в Hit Factory Studio 1. Там был рояль Yamaha, любимые синтезаторы Дэвида, ковры, диваны, виброфоны. Мы все вышли, кроме Эндрю Шепса, который остался в аппаратной, чтобы убедиться, что все в порядке. Майкл и Дэвид перебрасывались идеями, и в какой-то момент Дэвид все никак не мог понять, какие аккорды Майкл хочет услышать. Он сказал: «Сыграй их». Майкл ответил: «Не могу, я ужасно играю на пианино». Дэвид настоял: «Покажи все равно». Через пару минут треньканья он остановил Майкла со словами: «Да, и правда ужасно».

Я слышал, что он хорошо играл на ударных, но сам этого никогда не видел. Вообще же он пел, вытанцовывал и передавал с помощью битбокса все партии, какие хотел услышать.

Джон: Кстати, кто-то спрашивал о мастерстве Майкла в области написания и записи песен. Скажу вот что. Я записывал и микшировал его демо-запись песни "The Girl is Mine", и видел, как он каждому музыканту объяснял, что нужно играть. Да, иногда это требовало некоторого поиска, потому что он не владел музыкальным языком в совершенстве, но в конце концов музыкант находил тот самый аккорд, который Майкл слышал у себя в голове, и Майкл восклицал: «Да, оно!» Мы даже записали струнную партию на демо. (Около 12 музыкантов, насколько я помню. Наверное, 6 скрипок, 2 вторых скрипки, 2 альта, 2 виолончели?) Финальный микс этого демо, который я сделал, был (кажется) выпущен в прошлом году на каком-то немецком сборнике MJ… Я постараюсь достать копию, потому что то демо практически совпадало с финальным вариантом песни, сделанным Куинси Джонсом. Струнная аранжировка и все остальное – практически идентичны. Так что эта аранжировка по сути полностью создана Майклом. Он толком ни на одном инструменте не умел играть, но определенно слышал в голове музыку и просил других идентифицировать то, что он слышал. Он всегда прекрасно знал, что делает!

Есть ли записи его битбокса?

Роб: Его можно услышать прямо в песнях. Он точно есть в "Too Bad" и "Tabloid Junkie". Самый явственный – в "Stranger in Moscow".

Ничего себе… звучит как драм машина. Очень, очень хорошая обработка (и я не удивлюсь, если ее там почти нет

Роб: Трек "Stranger in Moscow" прямо начинается с битбокса MJ. Эндрю Шепс потратил на него совсем немного времени: перевел оригинальный битбокс в synclav и вырезал промежуточные куски. Не помню, была ли это изначально запись на микрокассете, но фонового шума было много. Помимо этого, в общем-то, никакой обработки.

На треках "Tabloid Junkie" и "Too Bad" битбоксовые петли слышны повсюду. Либо те, что MJ записал на микрокассету, либо сделанные во время записи вокальных партий. И опять же, почти без обработки, за исключением обрезки и закольцовывания.

Какие кассеты использовал Майкл? (шутка)

Роб: Хороший вопрос! При работе с Майклом идеи приходили так быстро, что у нас было множество диктофонов в каждой комнате. Так что, почти все, что он говорил, куда-то записывалось.

Джон: Кстати, соглашусь с Робом в том, что в HIStory есть сильные вещи. Это был немного странный проект, так как (насколько мне известно) он начинался как сборник лучших песен, может быть, с парочкой новых композиций, но по ходу дела Майкл вдохновился на двухдисковый проект: один диск Greatest Hits, и один – с новым материалом. Роб, поправь меня, если я ошибаюсь.

Мои любимые вещи с альбома – это "Stranger in Moscow" (на мой взгляд, одна из лучших песен MJ), "Smile", "Money", "Earth Song", "They Don't Really Care About Us" и титульная вещь. С титульной композицией, "HIStory", у некоторых из нас связано особое воспоминание. По просьбе Майкла Мэтт Форджер, еще один инженер, работавший над разными частями проекта, составил акустический коллаж из всех нас, перечисляющих известные исторические даты. Он ловил нас по одному со своим переносным звукозаписывающим оборудованием и давал нам по две-три строки текста… Мне нужно послушать запись, чтобы вспомнить, какие строки – мои, но эти голоса, которые вы там слышите, – это все голоса людей, работавших над альбомом. Должен сказать, это честь – слышать собственный голос в песне Майкла Джексона наряду со многими другими, кто работал над проектом.

Вчера я встретил человека, который работал над некоторыми технологиями для готовившихся концертов, и он сказал, что они должны были быть революционными и потрясающими. Это очень в духе Майкла – всегда стремиться сделать лучше, больше, огромнее. По CNN сейчас показывают клип с последних репетиций, и хотя Майкл, кажется, выкладывается не полностью, все же печально, что концерты не состоялись. Думаю, они были бы потрясающими.

Роб: Ты прав. Несколько новых песен, планировавшихся изначально для HIStory, превратились в целый CD. Мы отказались от примерно 40-ка песен, чтобы оставить те 14, которые туда в итоге попали.

У вас есть какие-нибудь личные фото или видео, на которых вы работаете с Майклом, или какие-нибудь вырезанные фрагменты песен, которые вы храните на память?

Роб: На этой сессии камер не было. Все пленки тщательно охранялись и по окончании записи отправлялись в хранилище MJ.

Расскажите, пожалуйста, о "They Don't Care About Us" – о том, как создавалась песня. В версии, вышедшей синглом, добавлены ударные, отсутствующие на альбомной версии.

Еще, действительно ли на место спорных Jew и kike были вставлены новые слова, или же их просто замаскировали звуковыми эффектами? И какими эффектами?

И еще: в титульный трек "HIStory" позже добавили новый микс. Можете об этом подробнее рассказать?

Роб: Как я слышал, песню "They Don't Care About Us" MJ написал очень давно, и она воскресала на каждом альбоме. Наконец, мы довели ее до ума на HIStory. Она долгое время существовала только в виде клик-трека: Майкл и Брэд каждый день добавляли к ней ударные, а мы с Эндрю выстраивали библиотеки сэмплов по ночам. Толчки, хлопки, удары. Базовый ритм начали делать на MPC, остальные ударные добавили на EIII и EIIIxp. Основной ритм – это брэдовская 909. Некоторые клевые звуковые эффекты были добавлены в самом конце Чаком Уайлдом. Связующая партия в этой вещи просто убойная. Мы приглашали кучу программистов и гитаристов, и каждый записал свою 24-трековую кассету – Джейсон Майлз, Джефф Бова, Тревор Рэбин, Слэш и многие другие. Бедному Эдди пришлось под конец записи сидеть вместе с MJ и все это упорядочивать так, чтобы поместилось на 3348 мастер-пленку. Вот тут как раз и вступаю я со своей гитарой. После того, как Тревор и Слэш отыграли свои партии, кто-то понял, что они сыграли не те ноты в главном рифе связующей части. Меня привлекли, чтобы их переиграть. Я молился каждый раз, когда перекомпилировали это место, и моя партия в итоге дожила до конца. Так что я впервые упомянут на чьем-то альбоме как гитарист, и этот кто-то – Майкл Джексон!!!

Дополнительный ритм вроде бы был добавлен в рамках создания видеоклипа.

«Оскорбительные» слова были вырезаны и заменены эффектами после скандала в прессе. Забавно: вот я, еврей, слушал эту песню больше года и ни разу не оскорбился.

Насчет нового микса в "HIStory" не знаю – его добавили позже.

На этом альбоме вы использовали программные барабаны или иногда записывали настоящие акустические ударные?

Роб: Всегда программные, кроме "Earth Song". Этот трек был начат до HIStory Биллом Ботриллом.

Сколько обычно занимал весь процесс от начала создания песни до получения законченного трека?

Роб: Некоторые вещи были начаты еще во время тура. На самом деле не было таких песен, которые мы закончили бы рано и отложили в готовом состоянии. Джем и Льюис с Далласом пришли в проект примерно через год после начала, так что у песен, написанных с ними, самый короткий цикл: 4-5 месяцев. Но над большей частью треков работали все 18 месяцев.

Остались ли у MJ невыпущенные (никем не слышанные) песни с тех сессий? Много ли?

Роб: Много. Мы работали над, примерно, 40-ка треками. Некоторые из них потом попали на Blood on the Dancefloor. Уверен, у него куча невыпущенного материала…

В “This Time Around” Майкл говорит Shit, а раньше тут упоминали, что он не ругался и поэтому даже получил студийную кличку Smelly. Как же тогда получилось, что он ругается в этой песне?

Роб: Не знаю, кому удалось добиться, чтобы MJ сказал sh*t. Это редкость!!!

Можете что-нибудь рассказать о песне “Little Susie”? Ее аранжировка в основном оркестровая. Это очень мрачная песня, непохожая на все остальное, что мы слышали у Майкла. Есть ли у вас информация о вступлении к этой песне?

Роб: “Little Susie” изначально была записана с оркестром (с которым, кажется, договорился Джеофф Грейс), а потом, позже перестроена и переоркестрирована Стивом Поркаро. Кажется, после того, как трек был готов, MJ решил поменять тональность или темп… не помню точно. Для этого привлекли Стива – на этот раз все уже было сделано с помощью синтезаторов. Эндрю Шепс помогал ему в программировании.

Звук музыкальной шкатулки – это сэмпл, который сделали мы с Эндрю. Мы купили кучу этих шкатулок, раскурочили их и сделали набор сэмплов в EIIIxp. Через DPA 4006 в 1084, если я правильно помню. Брэд Баксер потом сыграл партию для вступления. Мы пригласили маленькую девочку, которая напела мелодию музыкальной шкатулки. Звук открывающейся двери и шаги – это имитация с помощью звуковых эффектов.

Вам довелось поработать над "Tabloid Junkie"? "Tabloid Junkie" и "Jam" – мои самые любимые песни. Было бы очень интересно услышать что-нибудь о записи "Tabloid Junkie".

Роб: Я немного работал над "Tabloid". Джимми принес этот трек в почти законченном виде, и он же записал вокал с MJ. По-моему, Эндрю по большей части присутствовал при этом. Диктор новостей в этой песне – это сам Эндрю!!! Кто-то здесь спрашивал по поводу битбокса MJ – вот в этом треке как раз есть отличные примеры. Самым веселым моментом в работе с Джимми были игры в H.O.R.S.E. (разновидность баскетбола). Как только выдавалась свободная минутка, мы бежали на улицу покидать мяч в кольцо.

В то время, когда началась работа над "Tabloid", я практически целые дни проводил с Брюсом, а ночи – с Рене Муром. "Jam" был записан не при мне, но его написали Брюс и Рене, с которыми я много работал во время и после HIStory.

У кого права на выпуск поздних записей MJ?

Роб: Насколько мне известно, компания Майкла владеет всеми правами на его записи. Так что, в итоге тот, у кого будет контрольный пакет акций этой компании, видимо, и получит права на выпуск новых песен.

Источник http://community.livejournal.com/mj_ru/87142.html

Отредактировано Lylysya (2010-01-31 19:19:58)

Воспоминания инженеров, часть 5
Продолжение историй с формуа Gearslutz.
Предыдущие части: 1, 2, 3, 4

Дальше к дискуссии присоединился Расс Рэгздейл (Russ Ragsdale), который работал над альбомом Bad, поэтому будет немного рассказов и про запись этого диска тоже.

Расс: Роб, спасибо за отличные истории. С самой смерти Майкла (черт, тяжело это говорить) я толком не смотрел новости и не слушал его музыку, но я был на трансляции мемориальной службы в местном кинотеатре в Нашвилле и видел ее на большом экране. Какое это было облегчение – на два часа оказаться в окружении людей, которым так же больно, как и мне, и слышать музыку из мощных колонок кинотеатра! У меня взяли интервью для теленовостей, и мое фото напечатали в газете – приятные дополнения к коллекции вещей, связанных с MJ, которую я храню.

У меня тоже есть несколько отличных историй… и они появятся в книге Брюса. Я работал с Майклом над альбомом "BAD" два года, так что мне довелось довольно хорошо его узнать. В то время у нас еще не было музыкального директора, были только Майкл, Брюс с Куинси и мы – как одна семья. Книга Брюса готовится к выпуску уже пару лет. Уверен, тираж планировали распродать на волне рекламы тура, а не печальных обстоятельств, которые мы теперь имеем…

Да, и в Westlake не было клетки для Бабблза, хотя я часто с ним играл. (кто-то из участников дискуссии ранее упомянул эту клетку – прим. пер.)

У меня сейчас начинается сессия, так что надо бежать, но если у кого-то есть вопросы о работе над "BAD", я с радостью об этом поговорю и поделюсь чудесными воспоминаниями об MJ, Брюсе и Куинси. Они изменили мою жизнь.

    Нет, клетка там была, мне ее показывали, когда я был там 3 года назад. Может быть, ее привезли позже, но я гарантирую, что она там.

Роб: Это вполне может превратиться в легенду, передаваемую из уст в уста выпускниками Westlake.

    Роб, я всегда был сильно впечатлен талантом Майкла как композитора (в этой области его катастрофически недооценивали). Когда он сочинял песни, он всегда пел их нота за нотой? Или когда-нибудь называл аккорды? Он вообще знал названия аккордов? Играл их на инструментах? Большинство песен Майкла – это не просто схема I-IV-V: в его композициях немало «экзотических» аккордов и прогрессий, которые свидетельствуют об определенных технических познаниях в музыке. Не могу представить, как подобные гармонии можно сочинять на слух. Он действительно сочинил их так? Если да, то просто с ума можно сойти…

    И еще, что эта за упомянутая вами песня, которую MJ сочинил как-то за ночь?

Роб: Не думаю, что он знал названия нот и аккордов. Во всяком случае, я ни разу не слышал, чтобы он их называл. Думаю, «экзотические» аккорды и прогрессии – заслуга аранжировщиков, пытавшихся гармонизировать мелодии MJ, когда у него на уме не было конкретного аккорда.

У меня в голове много названий невыпущенных песен, но, наверное, стоит подождать и посмотреть, что из этого выпустят, дабы не давать почвы для слухов.

    Расскажите, пожалуйста, о процессе создания музыки для видеоклипов Майкла.
    Группу Odulum ведь записывали вживую в Рио? Их музыка есть в миксе, который был использован в видео "They Don't Care About Us" и выпущен синглом.

Роб: Я работал над видео Ghosts какое-то время. Майкл придумывал идеи – в общем, так же, как это происходило при записи альбома – и с помощью пения и битбокса диктовал кому-нибудь из команды, что он хотел услышать. По мере работы над фильмом эти идеи отшлифовывались, часто прямо во время съемок. Мы получали видео со съемочной площадки и должны были вносить правки и изменения – иногда в присутствии MJ, иногда без него. Бывали и ремиксы, и оригинальная музыка, основанная на работе хореографов. Они могли станцевать на съемочной площадке под какой-нибудь клик-трек или зацикленный ритм, а мы потом выстраивали композицию вокруг их движений.

Кто записывал Odulum, я не знаю…

    Альбом с самого начала собирались назвать HIStory, или на ранних этапах рассматривались другие имена?

Роб: Насколько я помню, он всегда назывался HIStory. О других названиях я никогда не слышал. Некоторые песни поначалу имели другие рабочие названия, но многие сразу назывались так, как в альбоме.

    Вы помните какие-нибудь из этих рабочих названий? (Понятия не имею, можно ли вам их раскрывать, но если вдруг можете поделиться…)

Роб: Не уверен, что стоит разглашать рабочие названия, да и имею ли я право. MJ выбрал такие имена, какие выбрал.

    Кто вносил правки в "They Don't Care About Us" после скандала?

Роб: "They don't care about us" редактировали Эдди Делена, Эндрю и MJ.

    Можете рассказать что-нибудь о сессии с Шакилом О'Нилом? Приходили ли на запись другие рэпперы, чей рэп в итоге не выбрали?

Роб: Шакила записывали в Орландо, Рене Мур специально летал туда для этого. По-моему, запись происходила в Platinum Post (в школе звукозаписи Full Sail).

Других рэпперов для этой партии не записывали, с самого начала должен был быть Шакил. Он очень хороший поэт, может придумывать слова прямо на ходу, и всегда в точку. Мне довелось поработать с ним над альбомом Куинси через несколько месяцев после HIStory.

    Когда я спрашивал про других рэпперов, я не имел ввиду конкретно "2Bad". Я вообще интересовался, были ли какие-нибудь еще рэпперы, которые приходили в студию, но не попали в альбом (вы упоминали, что отказались от 40 песен, – полагаю, на каких-то из них был рэп?)

Роб: Не припоминаю, чтобы приходили другие рэпперы.

    Много ли пригодного для выпуска материала (законченного или почти законченного) осталось с тех сессий, на которых вы работали?

    Говорят, что Майкл написал 80 песен для Bad (не уверен, сколько их было для HIStory). Над сколькими из этих песен серьезно работали в студии? И в каком состоянии приходили демо композиций, которые сочинял Майкл?

Роб: Некоторые из песен, не оконченных во время HIStory, попали в Blood On the Dancefloor. Неоконченных мелодий было множество. Сходу мне на ум приходят три законченные песни, которые можно выпустить, если семья сочтет нужным.

Расс: В "BAD" было одиннадцать песен, и мы записали только одну песню, не вошедшую в альбом – она называлась "Street Walker" и теперь появилась на диске "BAD" Special Edition. Кроме того, мы записали несколько песен на французском и испанском.

Может быть, Майкл и написал 80 песен, но Куинси сократил список до 12, прежде чем началась запись осенью 86-го.

    А как же "Fly Away"?

Расс: Да, про "Fly Away" я забыл. Мы работали очень дисциплинированно, так как наш бюджет был ограничен пятью миллионами долларов, и разгуляться было особенно негде. "Street Walker" – отличная мелодия, и я не слышал ее аж пятнадцать лет, пока не вышел Special Edition. "Come Together" тоже обсуждалась: мы к ней добавили шум живой публики – отклик толпы, записанный во время выступлений "Victory Tour".

Майкл обожал напевать "Black Dog". Слушать эту песню в его исполнении было здорово, но записей, к сожалению, нету. Черт возьми!

Позже я расскажу еще что-нибудь… И извините, но НЕ БЫЛО обезьяньей клетки во время "BAD". Еще я работал над альбомом Куинси "Back On The Block", и там тоже не было клетки…

После того, как мы закончили запись "BAD" я пересчитал и сдал более 800 двухдорожечных пленок и мультидорожечных бобин, как аналоговых, так и цифровых, – все это было израсходовано ради 12 песен!!!

Роб: Ах да, бобины, помню-помню. У нас, кажется, было около 1200-1400 мультидорожечных катушек, плюс 800 пленок DAT и кассет.

    Наверное, надо пояснить, как работает Брюс, чтобы было понятно: каждый певец, участвующий в многоканальной записи, получает отдельную двухдюймовую бобину для работы. Так что для каждой песни набирается чертова прорва рабочих бобин. Только чтобы управляться со всей этой пленкой, надо брать отдельного человека на полную ставку.

Роб: Обычно у нас было по две 48-дорожечные мастер-катушки на песню. Все писались на 24-дорожечный двухдюймовый магнитофон, а потом Брюс, Майкл и Эдди компилировали из этих рабочих записей финальные 96 дорожек. Для песни "HIStory" было четыре 48-дорожечных пленки с материалом в формате DASH. Брайан Виббертс сильно постарался, чтобы выработать схему нумерации и каталогизации для пленок, и она очень помогла нам во время сессий.

    Как вы думаете, эти три законченные песни соответствуют стандартам MJ? (Говоря о стандартах, я не имею в виду "Billie Jean" или "Thriller".) Я спрашиваю, потому что сейчас многие газеты и веб-сайты пишут, что у Майкла остались горы невыпущенного материала. Люди строят домыслы: некоторые говорят, что раз их не выпустили раньше, значит они недостаточно хороши. Другие полагают, что их не выпустили потому, что они не подходили в альбом по смыслу или тематике.

Роб: Да, те песни, о которых я говорю, были бы отличные. И я уверен, что есть много других композиций, которые просто не доведены до конца.

    Песни, которые вошли в BOTDF – это "Morphine", "Is It Scary" и "Ghosts"? Заметили ли вы какую-нибудь разницу между версиями, которые слышали в 1994/1995 годах и финальными версиями, которые были выпущены в 97-ом? Майкл еще раз возвращался в студию перед выпуском Blood On The Dance Floor или просто выпустил песни, ничего не меняя?

    Помните ли вы что-нибудь с сессий записи "Morphine"? Я встречал в интернете информацию, что у нее было два альтернативных названия: "Demerol" и "Just Say No". Это правда? Меня впечатляют ритм и слова этой песни. Похоже, что она много значила для Майкла: я бы хотел видеть, как он исполняет ее в кабине. Не выглядел ли он более напряженным перед записью этой песни?

Роб: Да, над песнями "Morphine", "Scary", and "Ghost" мы работали во время HIStory. "Ghost" – переработанная композиция с Dangerous, этот трек начал еще Тедди [Райли]. Потом Рене Мур работал над ней довольно долгое время, вместе со мной и Брюсом осенью 95-го. Я смутно вспоминаю название "demerol" и, возможно, оно потом превратилось в "morphine". Мы возобновили работу над песнями для Blood после того, как закончили фильм Ghosts. Сессии просто перетекли одна в другую. Я немного отошел от проекта к концу, осенью 96-го. Эдди, Эндрю и пара других инженеров заканчивали треки с Майклом без меня. Насколько я могу судить, песни не претерпели сильных изменений с тех пор, как я ушел, и до релиза альбома.

Ничего особенного с сессий "Morphine" не припоминаю, кроме нескольких ужасно длинных и очень громких сеансов прослушивания. Песня была написана определенно под влиянием NIN, о которых я уже говорил ранее в этом треде.

   Меня очень интересует тема невыпущенных пленок/дисков/мастеров с любых сессий Bad, Dangerous или History (тут у меня, похоже, нет шансов). Я все пытаюсь найти что-нибудь у разных людей.

Расс: У меня есть кое-что, что вам бы очень понравилось, но я никого к этому сокровищу даже близко не подпущу. Брюс разрешил мне сделать свой собственный микс "Liberian Girl", и я решил включить в него только перкуссионные треки Паулиньо да Коста. Несколько лет спустя я работал с Паулиньо в другой студии и как-то после сессии достал ту пленку и проиграл для него. Надо было видеть выражение его лица: это был бесценный момент, у него просто челюсть упала на пол. Он сказал: «Боже, во время сессии я ужасно хотел услышать микс в таком виде, но боялся попросить! Как ты думаешь, можно мне получить копию???» Так что существуют только две копии микса – у Паулиньо и у меня.

    Как вы думаете, стоит ли покупать 40 DAT-пленок с записями с сессий Bad? Хочу узнать ваше мнение: стоят ли эти записи тех денег, которые за них просят. (Этот человек утверждает, что какие-то другие инженеры, работавшие над Thriller и Bad, готовы продать демо-записи с этих альбомов – прим. пер.)

Роб: Очень интересно, откуда они взялись. MJ такие вещи строго контролировал: во всяком случае, для HIStory мы все подписали соглашения о конфиденциальности. Ни одна пленка не ушла из здания, кроме как в руках самого MJ.

    Роб, я слышал, что в 1994-ом, во время HIStory, Брюс работал над песней "Basszouille". Что-нибудь про нее известно?

Роб: Никогда не видел такого названия.

    Просто из интереса: какие песни Майкл обычно пел, когда бывал в студии? Расс упоминал песни Битлз… Было бы интересно узнать, что застревало у него в голове! И расскажите какие-нибудь истории о розыгрышах (мне очень понравилась та, про пирог). Или MJ в студии вел себя более профессионально?

Расс: Хороший вопрос! Во-первых, я постоянно слышал от Майкла песню "Black Dog" Led Zep – удивительно было слушать такое исполнение вживую.

Однажды я был в его студии Havenhurst в Энсино и просматривал стопку виниловых дисков, лежавших рядом с пультом. Среди них я наткнулся на альбом Грейс Джонс "Nightclubbing". Я взял его, чтобы рассмотреть с обеих сторон, и Майкл тоже оживился. Он забрал пластинку у меня из рук и спросил, хочу ли я послушать песню, которая сильно на него повлияла. Я ответил, что конечно хочу, шутишь, что ли. И он поставил песню под названием "Feel Up" с той пластинки. Я чуть не упал!!! Все эти легкие модуляции, которые Майкл производит голосом в своих альбомах, есть в том треке Грейс Джонс 1981 года. Послушайте эту песню, вам понравится.

Ладно, а вот моя история из серии «тортом в лицо»:

Мне было жутко страшно, что когда-нибудь настанет день, когда мы с Майклом останемся в комнате вдвоем, один на один. Я репетировал перед зеркалом снова и снова, что же я скажу этому человеку. В конце концов этот день таки настал. Нам в студию привезли еду, и вот, Майкл и я оказались вдвоем. Секунды тянулись неимоверно долго. Глядя в пол, я сказал себе: «Ну вот, началось то, чего я боялся: придется сделать первый шаг». Я набрал в легкие воздуха, поднял голову, чтобы начать разговор, и… бум… в меня полетела горсть кукурузы. Я подумал: «Ну все, это война!», схватил соленые огурцы и швырнул в Майкла. Он бросил в меня чем-то еще, и мы начали кидаться едой. Было жутко смешно. (Убирать все это пришлось, конечно же, мне.) Мы потом три недели друг на друга смотреть не могли без смеха. Здорово он тогда разрядил обстановку. У Майкла правда было отличное чувство юмора: он обожал, когда кто-нибудь попадал в неуклюжую ситуацию в стиле 3 stooges. Хорошо бы в мире было побольше таких людей, как Майкл Джексон – он действительно замечательный человек.

Роб: Вот еще одна забавная история с тех сессий. Майкл в ней не участвовал, но, думаю, он бы оценил.

Когда Майкл заходил в здание, в студии поднималась жуткая суматоха: люди сновали по комнатам, заказывали еду, кипятили для него воду, убирались. В общем, начиналась паника и хаос. Однажды, под конец HIStory, я пустил слух о том, что Майкл прокрался в здание, когда никто не был к этому готов. Я сидел и смотрел, как все бегают кругами, словно перепуганные дети, которые узнали, что родители вернутся домой раньше времени, и пытаются спрятать следы вечеринки. Меня постоянно спрашивали, здесь ли он уже, а я только отвечал: «Наверное… Мне секретарь сказал». Где-то минут через 20 все поняли, что тревога ложная… Они так и не узнали, что это был я, до сего момента. Извините, ребята

    Роб, вы помните что-нибудь с записи песни "Money"? В хоре присутствует только вокал Майкла или участвуют и другие люди? Бэк-вокал очень глубокий и рэповый. Отличная песня, и весьма откровенная.

Роб: В "Money" есть еще бэк-вокалисты, но их имен я не помню. Это была довольно короткая сессия. Брюс установил свои Fet47 на вход1084-ых – без компрессии, если мне не изменяет память. Вокалистов хорошо слышно во вступительном "Money!"

    Насколько ярым перфекционистом был Майкл? Судя по тому, что вы пишете, он был чрезмерно предан своему делу.

Роб: Он был перфекционистом, но не в негативном смысле «буду мучить и переписывать песню, пока не выжму из нее все соки». Он записывался до тех пор, пока не был доволен или пока у нас не кончалась пленка, но каждое его исполнение было почти идеальным. Я ни разу не слышал, чтобы MJ взял не ту ноту, ни разу!!! Он пел в присутствии Эдди, а потом, после его ухода, мы компилировали вокал. Он был очень щепетилен.

Источник http://community.livejournal.com/mj_ru/ … 19#t696219

Строя Неверленд
(Воспоминания архитектора Неверленда Тони Урквидеза о работе с Майклом)

           ...........................................

В воскресенье ночью Урквидезу позвонил человек,
утверждающий , что он - Майкл Джексон.
Архитектор обалдел, думал, что это была шутка.
Телефон зазвонил снова, и человек на другом конце уверил его,
что это был действительно Майкл Джексон.
Он попросил, чтобы Урквидез приехал во встречу
на следующей неделе — это было началом Неверланда.

«Мы сидели за его огромным столом переговоров, и когда Майкл показался, все встали и поприветствовали его.
Он немедленно попросил меня выйти с ним. Он улизнул от всех, даже от своих телохранителей.
Мы ездили по ранчо на гольф-машине и он объяснял, каким он видел Неверленд: луна-парк, большой зоопарк, театр, поезд.
Я только подумал про себя: " Этот парень дурачится!", - сказал Урквидез.

Следующий проект, над которым работал Урквидез в Неверленде,
был театр, с системой звука state-of-the-art, кондитерская лавка и поп-корн бар,
танцпол, места с кроватями, и сцена - достаточно большая,
чтобы поместился слон в случае необходимости.

«Он не был требовательным, но более походил на маленького ребенка,
который хочет все и немедленно. У нас была команда, которая работала целыми днями.
Можно сказать, что Майкл был очень взволнован.
Он давил на меня, но это было не такое давление, скорее забавное»,- сказал Урквидез.
Как только театр был закончен, Урквидезу позвонил Майкл посреди ночи,
приглашая приехать к нему просто посмотреть фильм или обсудить дальнейшие идеи по проекту.

«Майкл рассказал мне что он хотел, и у меня была свобода создавать.
  После нескольких проектов как ‘Волшебная Прогулка,’ мост к домику на дереве,
пиратскому судну, и водному форту, мы нашли общий язык.
Я знал то, что он представлял, и строил это»,- сказал Урквидез.

Сын Урквидеза, которому сейчас 28 лет, рассказал, что Джексон звонил ему,
когда тот был подростком, и расспрашивал про последние новинки в играх и игрушках.
Потом проверял их на нем и его старшем брате Крисе.
«Моим любимым местом был водный форт.
Он был сделал в стиле «Старого запада».
У нас были команды, стрелявшие друг в друга
водными шарами и водяными пистолетами», - рассказал Аарон.

Разрабатывая все удивительные аттракционы и игры, которые были у Джексона на ранчо,
Урквидез ездил по стране, по всем луна-паркам, чтобы протестировать все лично.
«Майкл всегда хотел иметь только самое большое и самое лучшее.
Самым странным было то, что я работал над проектами,
которые больше никогда не сделаю снова».

Жизнь Джексона пошла под откос, когда он был оправдан жюри Санта Марии
по поводу обвинений в растлении малолетних. Он покинул Неверленд навсегда.
В ноябре Джексон не выплатил 24.5 миллиона за обслуживание Неверленда
и продал его компании Sycamore Valley Ranch Company LLC приблизительно за 35 миллионов,
хотя у него все еще есть интересы как собственника.
Как говорит Урквидез, как только Джексон распрощался с Неверлендом навсегда,
он (Урквидез) стал слышать все меньше и меньше о поп-звезде.

Бывало он звонил мне, и мы говорили на личные темы,
но я могу сказать, что за все то время, что я провел
в Неверленде, я не видел ничего необычного.
Да, они ночевали вместе, но у меня не было странного чувства на этот счет.
«Иногда он просил моих мальчиков переночевать,
и единственная причина, по которой я отказывал,
было то, что я знал, что они будут всю ночь есть сахар,
а мне это не нравилось», - рассказал Урквидез.

Урквидез высокого мнения о Джексоне, и думает о нем, как о филантропе.
Джексон любил открывать свое ранчо для неимущих, приезжих и местных детей.
Когда Урквидез построил поезд с паровым двигателем,
который ходит вокруг ранчо, у него было прямое задание от Джексона :
позволить прикованным к постели людям ездить на нем.

Вскоре после того, как переделка поезда была закончена,
прикованный к постели, неизлечимо больной раком мальчик
посетил Neverland. Он умер спустя дни после его посещения.
Урквидез слышал, что мальчик улыбался все поездку на поезде и умер мирно.

Недавно Урквидез разбирал коробки с памятными вещами из Неверленда,
такими, как его фотографии с паровым двигателем и журнал Тайм от 1993 года,
в котором рассказывалось о ранчо-луна-парке.
Урквидез вспомнил случаи проявления индивидуальности Джексона.

«Работая с ним, настолько часто вы забываете, насколько велик он был.
У меня случаются редкие проблески его жизни и, иногда,
он вот так просто ворвется в песню или танец,
и подумаю про себя ‘Вау, это Майкл Джексон’»

У архитектора так же есть персональные вещи, которые давал Джексон.
Такие, как оригинальный образец символа парового двигателя
и шляпа из видео "Smooth Criminal”, в котором Джексон бросает вызов силе тяжести .
Урквидез построил установку, благодаря которой Джексон мог
«прикрепляться » к сцене и наклоняться вперед, избегая влияния силы тяжести.
«Он бы всегда таким щедрым и таким внимательным.
За те годы, которые мы провели вместе,
он никогда не пытался купить мою привязанность,
Майкл был удивительным».

        .......................................................

http://www.mj4you.ru/publ/ljudi_o_majkl … m/2-1-0-58

                ........................................................

Отредактировано Алиса в Стране Чудес (2010-02-01 07:57:45)

Так,копирую  статью, наложенную в Невере Лулусиком...Статья классная,а в Невер редко кто заглядывает,поэтому-добавляю ее и сюда ))))

"ПИТЕР ПЭН ПОП-МУЗЫКИ ВПУСКАЕТ ЖУРНАЛ "LIFE" В СВОЕ ВОЛШЕБНОЕ КОРОЛЕВСТВО". 1993 г.

Видеоигры, кинотеатр в старинном стиле, музей достопамятных вещей Майкла. Он смотрел "Аладдина" шесть раз. Он знает слова большинства колыбельных, но пока не выучил тему из "Barney" ("Я не просыпаюсь так рано, чтобы смотреть этот фильм"). Он говорит, что его любимые игрушки - чертик-из-коробочки, кони-качалки и все, что связано с Питером Пэном.
Так что нет ничего удивительного в том, что когда Майкл Джексон планировал свою собственную страну чудес, он сделал из нее нечто вроде тематического парка Питера Пэна, усеянного причудливыми скульптурами, отдав дань уважения сказке Д. М. Барри о мальчике, который не хотел взрослеть, - мальчике, так похожем на "звезду", поп-артиста 34-х лет, вечно старающегося вернуть себе детство, потерянное на пути к известности.
Расположенное на 2700 акрах пересеченной местности к северу от Санта-Барбары, Калифорния, ранчо Джексона Нэверленд содержит собственный зоопарк, собственную железную дорогу, собственный парк развлечений. Некоторые зоны закрыты для доступа, например, верхняя - личная - часть Джексоновской 25-тикомнатной усадьбы в стиле Тюдор. Но все остальное ранчо открыто для случайных гостей, таких как иллюзионист Дэвид Копперфилд и ребенок-звезда Маколей Калкин. "Маколей проводит здесь все свои каникулы", - говорит Джексон.
До сих пор никому еще не удавалось рассмотреть Нэверленд в деталях - никому, кроме детей, которых Джексон приглашает на экскурсии; многие из них смертельно больны. Сейчас Майкл сопровождает десятерых ребят, детей нескольких работников Нэверленда (всего здесь работает 70 человек), в большом турне по ранчо. Здесь все так, как я себе и представлял, - говорит Джексон, обозревая свой парк развлечений на закате. - Мы еще строим американские горки". Парк включает в себя десятки аттракционов, которые поразили даже таких важных персон Голливуда, как Барри Ойльер и Дэвид Геффен. Работники на всех аттракционах сами готовы повторять, словно мантру: "Хочу проехать еще раз". Чертово колесо выглядит новеньким и сверкающим, как выставочная модель. Качели-маятник "Морской Дракон" раскачиваются под звуки Джексоновского хита "Remember the time". На веселом "Зиппере" амёбообразные машинки заставляют своих пассажиров крутиться вверх тормашками. Огромные дубы окружают парк развлечений, их сучковатые ветви увиты маленькими лампочками. Когда наступает ночь, эти мерцающие деревья вызывают ощущение, что ты в каком-то другом мире. На вершине чертова колеса, обозревая открывающийся под тобой вид, можно почувствовать, что ты неким волшебным образом внезапно оказался среди звезд. Джексон признается, что в те ночи, когда он один на своем ранчо, он катается здесь, один аттракцион за другим, протягивая руки к звездам, в полном одиночестве. Он делает это, как он говорит, "все время".
Музыка наполняет каждый уголок ранчо Нэверленд. В самой усадьбе, когда Джексон не играет на своем рояле, из динамиков звучат саундтреки к фильмам Диснея. Вне дома он предпочитает смесь американских рок-мелодий, которые несутся из стереоколонок, замаскированных под камни и спрятанных в живой изгороди через каждые несколько сотен метров.
Добро пожаловать в дом обезьян. А также в террариум, страусиную ферму, загон с жирафами и зоопарк. Рядом с этим зверинцем, где живут две сотни существ, покажутся маленькими многие городские зоопарки. Самые внушительные обитатели здесь крокодилы, жирафы и Джипси, индийский слон, подарок Элизабет Тэйлор. Некоторые из самых крошечных здешних жителей (овечка ростом в два фута по кличке Лайнус, 34-дюймовый жеребчик Сверчок, карликовая свинья Петуния) определенно выглядят в духе Джексона, ведь они никогда не вырастут.
В Нэверленде есть кто угодно, от альпака до валлаби, но дети кажутся наиболее очарованными той частью зоопарка, где живут экзотические животные, в том числе 12-тифутовый питон-альбинос по кличке Мадонна. Что за имя для такой грозной твари? "Она блондинка, - с озорством говорит Джексон. - Но это не я ее так назвал".
Гости часто путешествуют по Нэверленду на гольф-картах. Джексон говорит, управляя пурпурно-черным картом, одним из дюжины тех, на которых он обычно объезжает свои земли: "На этом карте ездит Маколей (Калкин), когда бывает здесь. Это цвета клана черепашек-ниндзя. Если бы он знал, что мы на нем ездили, он бы нам показал".
Свисток. Проблеск чего-то леденцово-красного. И вдруг из-за деревьев появляется поезд с тремя вагончиками, готовый с пыхтением провезти Майкла Джексона по его ранчо. Крошечный паровозик обрамлен огоньками. Из динамика на его крыше слышна лёгкая музыка. Приближаясь, Капитан Эл, кондуктор, приподнимает шляпу и благословляет этот полдень: "Еще один день в раю". Джексон, обернувшись к своим спутникам, замечает: "Я сейчас покупаю паровой локомотив, который будет мощнее. Он будет объезжать все ранчо за час". Он кажется наиболее счастливым, когда мечтает о том, как сделать Нэверленд еще прекраснее. "Я люблю мечтать, - сознается он. - Я провожу большую часть времени в мечтах".
Поместье Джексона расположено как раз на полпути между Диснейлэндом и Сан-Симеоном и воплощает собой идею богатого затворничества. Место не могло бы быть более удачным. Это ранчо в Santa Ynez Valley, приобретенное Джексоном четыре года назад за, как говорили, 28 миллионов, совмещает безупречную роскошь замка Уильяма Рэндольфа Хёрста, газетного магната, и невинную атмосферу Волшебного Королевства Уолта Диснея. Путешествуя по поместью вместе с Джексоном, хорошо понимаешь, что редко кому прежде удавалось на своем собственном заднем дворе воплотить свои фантазии в столь полной мере.
Первая остановка - собственно задний двор, который буквально переполнен цветами. В маленьком садике пламенеют ноготки. (Сорок садовников ухаживают за 128 тысячами цветущих растений Нэверленда.) С террасы гости могут видеть огромную площадку для игр, бассейн с трамплином. В отдалении сверкает чистейшее озеро. На одном берегу - два комплекта водных лыж, на другом - паром в форме лебедя. На острове посередине озера Джексон иногда сидит и медитирует. Неподалеку находится двухэтажная галерея с 35-ю автоматами видеоигр - монетки не нужны. По экрану компьютера, среди взрывающихся метеоритов, мчится, стремительно вращаясь, космический корабль. На втором этаже еще есть старинная гадательная будка, где можно узнать свою судьбу; а внизу стоит музыкальный автомат, заполненный компакт-дисками "The Beatles" и сестры Джексона Джанет.
Короткий переход - и перед нами бельведер, в котором Джексон выдал замуж Элизабет Тэйлор, около двух лет назад он устроил здесь ее свадьбу. "На это Рождество я вернулся домой из гастролей в Японии, - вспоминает Джексон, - и Элизабет украсила весь дом. Это было чудесно. Я никогда прежде не праздновал свой день рождения и Рождество. Ни разу. Всегда надо было работать! Вот почему я верю в Нэверленд."
"Все мои лучшие воспоминания - здесь, - продолжает он. - Как-то раз у нас тут был полный дом безволосых детей. У них всех был рак. И один маленький мальчик повернулся ко мне и сказал: "Это самый лучший день в моей жизни". Я едва мог сдержать слезы». Растроганный воспоминанием, Джексон срывается с места в головокружительный тур по особняку: гостиная с балочным потолком, кухня в сельском стиле (на столах множество корзин с угощением, в том числе с печеньем, на котором глазурью выведен логотип Нэверленда), рабочий кабинет. "Я сижу здесь и чувствую присутствие каждой книги", - говорит он о своей любимой комнате. (То, что он читает в последнее время, включает в себя выпуск журнала об НЛО, еще один про серийных убийц, и богато иллюстрированное переиздание "Питера Пэна".) Наверху, куда камеры не допускаются, Джексон показывает нам библиотеку с детскими книгами, спальню, полную старинных кукол, и игровую комнату, смахивающую на мастерскую Санта-Клауса, столы здесь завалены играми и игрушками.
Вновь выйдя из дома, Джексон вдруг начинает петь, продолжая свой путь то на гольф-карте, то пешком. (Один носок на нем оранжевый, другой желтый.) Он минует лошадиный загон, два баскетбольных поля, бесчисленные качели, свисающие с трех деревьев. Охранники следуют за ним в фургончиках, тихо переговариваясь по рации. ("Браво-шесть, направляюсь к зоопарку. Десять-четыре".) На лесной поляне он выходит к декоративному индейскому поселку из нескольких типи. "Мы иногда разжигаем здесь костер по вечерам", - говорит Джексон, указывая затем на Морскую Крепость впереди, оснащенную пушками, стреляющими водой. "Маколей Калкин и я построили ее", - говорит он, разгрызая пластинку жевательной резинки.
На холмах, что обрамляют Нэверленд, "живет множество диких животных, койоты, рыси, медведи", - говорит менеджер ранчо Лэнс Браун. Друг Джексона Джо Уилкотс вспоминает день, когда он посмотрел из окна на один из холмов - и встретился взглядом с пумой.
Последняя остановка - кинотеатр на сорок мест с прилавком леденцов, все бесплатно. В зале - вращающиеся сиденья и огромная фигура Оскара. А в задней стене, под проекционной будкой, встроены две комнаты с окнами от пола до потолка. В каждой из них стоит больничная кровать, лицом к экрану, так что больные дети, которые не могут сидеть, могут смотреть фильмы в относительном комфорте.
Именно здесь, стоя рядом с больничными кроватями, понимаешь главную суть Нэверленда. Для его хозяина основной смысл не в развлечениях. Это на самом деле мир, который Джексон создает там, где это зависит от него: безопасный, чистый и не затронутый бегом времени, словно сказка.
Фактически, глобальные замыслы Джексона так же полны мечтами, как и его домашний рай. Этой осенью он планирует открыть Нэверленд для Всемирного Детского Конгресса, пригласив на него детей ста разных национальностей. Занимаясь своим детским фондом, "Heal the World", и объявляя об открытии детского телеканала, он хочет разделить атмосферу своего поместья с каждым ребенком. Словно настоящий Питер Пэн, Джексон действительно верит, с освежающей и удивительной наивностью, что создавая фантастический ландшафт на холмах Калифорнии, он способствует своему главному замыслу - помощи нуждающимся детям по всему миру. "У меня есть план нового Нэверленда, - говорит Джексон. - Пока без названия". На чертежной доске еще более грандиозные, высокотехнологические аттракционы с виртуальной реальностью - для обделенных судьбой детей. "Это будет далеко отсюда, на другом краю ранчо, - говорит он. - Целая колония развлечений. Я хотел бы, чтобы весь мир был таким".

Отредактировано lyudik (2010-02-01 22:46:47)

Притащила из сообщества...

Для поклонников, бороздящих просторы Интернета в поисках всех песен, которые исполнял Майкл Джексон
Информация от Mystic: Вoт coбpaлa apxив из coвмecтныx paбoт Мaйклa c дpyгими apтиcтaми. Нe cмoглa нaйти пecню Joe Carrasco "Don't let a woman make a fool out of you". И пecню Мэpaйи Кeppи Satisfy - xoть oнa и из нeвыпyщeннoгo aльбoмa Мэpaйи, нo, тeм нe мeнee, нeкoтopыe пecни c этoгo aльбoмa вce жe ecть в инeтe, a этa мнe нe пoпaлacь. Нo бyдeм иcкaть). Фeйкoв нeт, кpoмe There must be more to life than this c Фpeдди.
Качаем отсюда http://www.megaupload.com/?d=HRLWN3HP

Трек-лист: под катом
Там три папки:
1.Дуэты:
Get It - Michael Jackson & Stevie Wonder
Je ne veux pas la fin de nous - Michael Jackson & Siedah Garrett
Todo Mi Amor Eres Tu - Michael Jackson & Siedah Garrett
Say Say Say - Michael Jackson & Paul McCartney
The Man- Michael Jackson & Paul McCartney
Another Day - Michael Jackson & Lenny Kravitz
Tell Me I'm Not Dreamin' - Michael Jackson & Jermaine Jackson
There must be more to life than this - Michael Jackson & Freddie Mercury
State of shock - Michael Jackson & Freddie Mercury
Ease On Down The Road - Michael Jackson & Diana Ross
Hold My Hand - Michael Jackson & Akon

2.Бэк-вокал Майкла:
A Brand New Day - Various Artists
Be A Lion - Various Artists
This Had To Be - The Brothers Johnson
Gangsta [No Friend Of Mine] - Tempamental
All I Do - Stevie Wonder
Somebody's Watching Me - Rockwell aka Kennedy Gordy
Fly Away - Rebbie Jackson
Centipede - Rebbie Jackson
I'm In Love Again - Minnie Riperton
Night Time Lover - La Toya Jackson
Goin' Back To Alabama - Kenny Rogers
You're The One - Jennifer Holliday
Don't Stand Another Chance - Janet Jackson
We Be Ballin' - Ice Cube aka O'Shea Jackson
Yeah - Eddie Murphy& others
Whatzupwitu - Eddie Murphy
State Of Independence - Donna Summer
Save Me - Dave Mason
Just Friends - Carole Bayer Sager
To Satisfy You - Bryan Loren
It's Not Worth It - Brandy
So Shy - Bill Wolfer
Papa Was A Rollin' Stone - Bill Wolfer
Do The Bartman - "Bart Simpson" (voice actor: Nancy Cartwright)
I Need You - 3T
Why - 3T

3.Благотворительные проекты
What More Can I Give
We are the world
Todo para ti
Children's holiday (инструменталка)
People of the world (инструменталка)

Источник http://forum.myjackson.ru/topic99s140.html?start=140  (пост 149)

Выше  ( посты 308, 309 и пост 298 ) -
мы уже касались почерка и рисунков,
сделанных рукой Майкла Джексона...

Тема на самом деле - интересная и позволяет хотя бы 
на капельку  приблизиться к Его внутреннему миру -
такому необычному и творческому ...

          ...................................
         

Майкл Джексон: Написано Его рукой

ФОТО № 1 : Записка Майкла Джексона, приложенная к картине,
                   в которой Он просит изобразить себя в виде черного младенца
                   и с брильянтовой перчаткой на правой руке.
                  ''Вложите в это все свое сердце''- пишет Он художнику ...

ФОТО № 2 : Рукопись песни ''Beat It''.

ФОТО № 3 : Представляте, это работа девятилетнего мальчика - Майкла Джексона ...

ФОТО № 4 : А это ещё более "раннее творчество"...
                   ( детский рисунок Майкла ) ...

ФОТО № 5 : а это  -  ???
                  ( может, кто-то из вас переведёт, и мы узнаем, что тут Майкл написал ? )

Отредактировано Алиса в Стране Чудес (2010-02-04 11:20:05)

Алисочка! Я увидела это и решила написать.
В посте 336 на фото № 5 - рукопись текста песни "BAD"
Вот что там написано дословно :

They say the sky's
the limit but to me
it's true
But my friend you have
seen nothin'
Just wait 'til I get
through 
Because I'm bad
I'm bad
Come on
Because I'm bad
you know it
Well the whole has
to answer right now
Just to tell you once again

Позже закончу...