( продолжение ) :

Здесь фрагмент стены, окружающий ворота в Неверленд,
а также камни, бордюры и все имеющиеся вокруг
поверхности исписаны посланиями поклонников.

Ком в горле от всего увиденного..ПРедставила,как он здесь жил,заезжал в ворота..Видел то,что видим мы...Песня шикарная на видео и хочу вам признаться,что я ее раньше не слышала..Позор конечно мне..Девочки,подскажите название песни и альбома....

..........................................

Самый странный диск Invincible

Invincible - самый "странный" диск Майкла Джексона.
Давние поклонники Майкла в курсе истории, но, думаю,
им тоже будет интересно, ибо изложена она коротко и довольно ёмко.

Работа над диском началась в 1998-99 годах, когда Майкл записал серию песен,
как собственного авторства, так и в сотрудничестве с другими композиторами и поэтами.
После предварительного отбора, список песен на прослушивание был представлен на совет в СОНИ.
Список этот включал шикарные темы, такие, как на пример Escape,
все очень качественные и в неповторимом личном стиле ЭмДжея.
Он был доволен и горд.После предварительного прослушивания,
на собрании воцарилась тишина. Неопределённые лица, косые взгляды...
Словом, обычного восхищения своей работой
(как всегда проделанной качественно) Майкл не увидел.
Ему объяснили, что выбор "не особенно понравился",
так как хочется чего-то "более коммерческого".

Удивившись, он, тем не менее, терпеливо взялся за переделку диска.
В поисках чего-то "более коммерческого", он пригласил к сотрудничеству
Джеркинса и других продюсеров иже с ним. Так появились
Unbreakable, Heartbreaker, Invincible, Privacy, Threatened -  песни,
оцениваемые многими фанатами как малоМайкловскими
и не несущими на себе "его личной печати", типичной для быстрых песен.

Впоследствии выяснилось, что совещание развивалось
по заранее подготовленному и оговоренному сценарию.

Явные сигналы о неадекватном развитии событий стали поступать,
когда диск был закончен.Его выходу в свет предшествовали 2 концерта
в Нью Йорке, посвящённые 30-ти летию карьеры MJ, транслируемые по ТВ.
Ожидалась аудитория в 300 млн. человек и Майкл предлагает СОНИ
включить в телепередачу рекламный ролик диска.
Следует совершенно необъяснимый отказ,
мотивированный тем, что на данный момент
нет никакого интереса в менеджменте диска.

Учитывая, что предыдущая кампания по раскрутке Хистори,
с 20 гиганскими статуями во всё мире, рекламой по всем каналам
и прочей атрибутикой, была просто невероятной, начало
раскрутки нового диска кажется, по меньшей мере, странным.

Необходимо отметить, что Майкл хотел снять также клип
на Unbreakable, с кучей новых идей, и уже договрился
с некоторыми профессионалами о съёмках.
****Ходят также слухи, что клип был снят.

Якобы, Майкл задумал 2 short-film для диска,
помимо YOU ROCK MY WORLD. Этими двумя клипами
должны были стать UNBREAKABLE и WHATEVER HAPPENS.
WHATEVER HAPPENS был задуман как три истории о любви,
где влюблённые борятся с трудностями. В частности, одна
из историй относилась в белой девушке и чёрному парню.
А Майкл в клипе представлял ангела, помогающего этим парам.

Материал для UNBREAKABLE, вроде бы как  был отснят
на "Industrial Light & Magic Studios", владелец которых -
George Lucas утверждал, что клип невероятный.

Когда Майкл явился в СОНИ со своими идеями
для клипа Unbreakable, опять последовал отказ.
Ему было заявлено, что компания предпочитает
снять short-film на песню YOU ROCK MY WORLD.
Майкл был против по разным причинам, основная
из которых заключалась в не новой идее песни.
Это было немного ретро, немного дань Smooth Criminal,
Dangerous и вообще прошлому. А ему хотелось двигаться вперёд.
Вообще, Джексон считал, что это не та песня, которую
люди ожидают увидеть как "лицо" его нового диска.

Пока Майкл дискутировал с СОНИ, песня таинственным образом
просочилась в Интернет. Тогда ему ничего не оставалось, кроме как
в кратчайшие вроки снять клип и выставить его на суд публики.

Всё это уже сильно напоминало цирк с пингвинами и Майкл
отправился на встречу с Томми Моттолой - президентом СОНИ.
Разговор этот успешным не назовёшь: Майкл сообщил, что ему
не нравится как продвигают диск, что всё это весьма странно,
и что он не будет возобновлять контракт с СОНИ.

Invincible был последним диском контракта и Майкл заявил, что он уходит.
Моттола ответил, что мол скатертью дорога, делай что хочешь.

Важно отметить, что перед началом записи диска,
Майклу была выдана "карт-бланш", как обычно.
Ему сказали: трать сколько сочтёшь нужным,
нанимай кого захочешь, всё будет оплачено.
И он тратил. Поскольку он путешествовал по разным причинам,
то снимал студии в разных концах мира, чтобы не прерывать запись,
приглашал продюсеров, персонал для видео....
25 миллионов долларов стоил этот диск.

Ясное дело, если потом диск не продаётся, или продаётся недостаточно,
по причине плохого  менеджмента и отсутствия рекламы,
эти деньги - огромная финансовая дыра.

Майкл забеспокился.
Но ещё не очень сильно, поскольку надеялся на сингл
YOU ROCK MY WORLD, видео которого уже вышло на рынок.
Но СОНИ опять повела себя в высшей степени странно.
Ему сказали: пускай песня звучит по радио, мы её пустим.
Но не будем издавать синглом.Таким образом СОНИ добилась,
что песня не стала номером один ни в каких чартах -
если песня не продаётся и нет статистики продаж,
то и в списки самых продаваемых она войти не может.
Майкл был в шоке.

Надо заметить, что на самом деле, похоже, всё сводилось не столько
к СОНИ, сколько к личному конфликту Майкла с Томми Моттолой.

Следующей идеей Майкла, погубленной на корню, стал видеоклип Cry.
Он задумал цепочку людей, где он бы....Но тут СОНИ в лице Моттолы
объявила, что они хотят сократить стоимость клипа и Майкл не будет
в нём участвовать. К тому же, над клипом, мол, уже работали.

К тому же, на этом этапе вклинились события в Нью Йорке 11 сентября.
Майкл собрал нескольких изветсных артистов и записал песню,
призванную собрать деньги в помощь пострадавшим.
СОНИ отказалась её издавать.

Естественно, вся эта война возникла и развивалась
из-за печально знаменитого каталога ATV
(возможно, про него надо сделать отдельный пост).
Идея Моттолы заключалась в том, чтобы создать долг, который
заставил бы Майкла продать-таки оставшуюся часть каталога.

Однако, реальные события не подчинились сценарию.
Вышедший диск понравился. И диск-жокеи, работники радио
и прочие стали его прокручивать. Диск стал продаваться.
Тяжело, по сравнению с другими дисками Майкла, но продавался.

Для сравнения, диск Мадонны "Hard Candy",
со всей рекламной компанией, концертами и синглами,
продал 5 миллионов копий и считался очень успешным.
Invincible считается провалом Майкла, хотя было продано
10 миллионов копий, без какой либо раскрутки,
синглов и практически без видео клипов.

Моттола прокололся. Через несколько месяцев его пригласили в Японию,
к владельцам корпорации. Те вежливо объяснили Томми, что он некрасиво
поступил, да ещё и с паршивым результатом и предложили собрать вещи.
Его выгнали.

Самый странный диск Майкла Джексона, диск без видео, без синглов,
без концертной поддержки, без рекламной компании, покончил с карьерой Моттолы -
человека, вытащившего СОНИ из глубокой дыры в восьмидеясятых.

Можно добавить только, как добавляет и автор этого репортажа Тони Ариас
от себя, что каталог ATV унаследовали дети Майкла и что остаётся только
надеяться на удачу. Пусть этот каталог - предмет вечной охоты,
доставивший их отцу столько забот и проблем, не принесёт им несчастья.

http://community.livejournal.com/king_m … 43760.html

Альбом Invincible ( список песен ) :

Michael Jackson - Unbreakable (6:26)
Michael Jackson - Heartbreaker (5:10)
Michael Jackson - Invincible (4:46)
Michael Jackson - Break of Dawn (5:33)
Michael Jackson - Heaven Can Wait (4:50)
Michael Jackson - You Rock My World (5:39)
Michael Jackson - Butterflies (4:41)
Michael Jackson - Speechless (3:19)
Michael Jackson - 2000 Watts (4:25)
Michael Jackson - You Are My Life (4:34)
Michael Jackson - Privacy (5:05)
Michael Jackson - Don't Walk Away (4:25)
Michael Jackson - Cry (5:01)
Michael Jackson - The Lost Children (4:00)
Michael Jackson - Whatever Happens (4:57)
Michael Jackson - Threatened (4:20)

Отредактировано Алиса в Стране Чудес (2010-04-23 07:30:10)

Может быть, всплывут когда-нибудь эти материалы, Тюль...
Они  по прошествии времени будут иметь особую ценность.
Всё, к чему Майкл прикасался - всё ЗОЛОТОЕ сейчас будет...
А СОНИ - душили, не давали работать, вставляли палки в колёса,
зато сейчас мы читаем :
          "компания Sony заключила рекордный
           контракт   в 250 миллионов долларов
           с наследниками   Джексона на издание
           новых альбомов покойного "короля поп-музыки".

Что же не пожалели таких денег за "некоммерческую" музыку ?

...................................................................................................

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=uk-kx7N-OHk&feature=player_embedded[/youtube]

Почти все читали это интервью
журналу  EBONY ( 2007г.),
оно известное и часто печаталось ...
Это - отрывки из него :

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ: МАЙКЛ ДЖЕКСОН ПО ЕГО СОБСТВЕННЫМ СЛОВАМ

Сидя на диване рядом с Майклом Джексоном, вы заглядываете
по ту сторону светлой, почти прозрачной кожи загадочного идола
и понимаете, что эта афро-американская легенда больше чем артист,
больше чем певец или танцор, – взрослый отец трех детей выдаёт
уверенного, наделённого самообладанием, зрелого человека,
в котором заложен огромный творческий потенциал.

В 25-ую годовщину "Триллера" Джексон встретился с журналом Ebony для личной
эксклюзивной беседы о создании Триллера, об историческом выступлении Motown 25,
об отцовстве, о состоянии музыкальной индустрии и о силе его творчества.

Вот Майкл Джексон, по его собственным словам...

Ebony: Как все начиналось?

Michael: Motown готовился снимать фильм под названием «The Wiz»... а Куинси Джонс
             оказался человеком, делавшим к нему музыку. В то время я уже слышал о Куинси.
             Когда я был ребенком, мой отец постоянно покупал джазовые альбомы, так что
             я знал его как джазового музыканта. Мы очень сблизились на съёмках, 
             он помог  мне со значением некоторых слов, он держался очень по-отечески.
             Я позвонил ему после съёмок и сказал : «Я готов записывать альбом. Не мог бы ты
             порекомендовать мне кого-нибудь, кто мог бы заинтересоваться его созданием и
             работой со мной?». Он сделал паузу и сказал «Почему ты не дашь МНЕ заняться этим?»
             Я.ответил: «ЗДОРОВО, это будет потрясающе». Потрясающим в работе с Куинси
             является то, что он даёт тебе поступать по-своему. Он не встаёт на пути.

Итак, первая вещь, с которой я к нему обратился, была с альбома «Off The Wall»,
Род Темпертон пришёл в студию, с этим убийственным «Дуп, дакка дакка дуп,
дакка дакка дакка дуп» – это вся мелодия и припев. «Rock With You». 
И когда я услышал это, я сказал: «Хорошо, теперь я действительно должен работать».
Так, каждый раз Род показывал что-то, я показывал что-то, и мы устраивали небольшое
дружеское соревнование. Потом он опять приносил что-нибудь, затем я приносил что-нибудь
ещё. Мы устраивали эту замечательную вещь.

Ebony: И после «Off The Wall», весной 1982-го, Вы возвратились в студию,
            чтобы работать над Триллером.

Michael: После «Off The Wall»  мы были номинированы на премию Грэмми,
              но я был совсем недоволен тем, как всё получилось, потому что
              мне хотелось сделать гораздо больше, намного больше показать,
              вложить в это больше души и сердца.

Ebony:  Это стало переломным моментом для Вас?

Michael: ПОЛНЫМ переломом. С тех пор, как я был маленьким мальчиком,
              я постоянно учился композиции. Чайковский оказал на меня наибольшее влияние.
              Когда вы слушаете «Щелкунчика» – каждая композиция там убивает. Каждая!
              И я говорил себе «Почему это нельзя сделать в поп-альбоме? Почему каждая
              песня в альбоме не может быть хитом?»  Именно это было моим главным
              требованием к следующему альбому. И надо было втолковать всем, чего я хочу.
              Это отняло много сил...

Ebony:   Творческий процесс... Как он происходит? Вы управляете им,
             или это происходит само собой?

Michael:   Нет, я не управляю... Даже если я настраиваю себя на создание мелодии, должен
               произойти некий химический процесс в комнате, и тогда волшебство начинается.
               Словно нечто, созданное в одном мире, приходит в другой с помощью замечательных 
               людей. Это чудесно.

Куинси дал мне прозвище «Вонючка». И Стивен Спилберг называл меня так.
Никто не мог тогда заставить меня ругаться. Вместо крепких выражений я
применял слово «вонючий». Если я говорил «Какая вонючая песня» –
это означало, что песня потрясающая, я восхищен ею. У меня это вошло
в привычку, поэтому меня и прозвали «Вонючкой».

Работать с Куинси было очень здорово. Он не загоняет вас в какие-то рамки,
позволяет экспериментировать. Но в то же время не забывает о главном – о музыке.
И если он слышит в ваших экспериментах какой-то действительно стоящий элемент –
он обязательно добавит это в альбом.

Например, так было с песней «Billie Jean». Я написал басовые партии и мелодию,
отшлифовал всю композицию. А он послушал, и добавил еще потрясающий гитарный риф...

Мы встретились в его доме, чтобы поработать над песней. И он сказал :
«Майкл, позволь этому говорить с тобой. Песня сама скажет тебе,
какой она должна быть. Просто позволь ей говорить с тобой».

И я учился делать это. Ключ к тому, чтобы быть хорошим автором,
не в том, чтобы писать. Надо просто на своем пути уступить место Богу,
позволить песне писать саму себя. И когда это случается, я благодарю Бога за это...

Иногда я записываю грубую, рабочую версию песни – специально для хора.
Я люблю хоровое пение. Вот послушайте – это дома... Джанет, Рэнди, я... 
Джанет и я хором поем «Whoo...Whoo..Whoo...» То же самое с каждой песней.
Главное – мелодия, это самое важное. Если она устраивает меня,
я перехожу к следующему шагу. Теперь надо перенести то,
что происходит в вашей голове, на магнитофонную ленту.

Ebony: Расскажите о наиболее запомнившихся моментах выступления на 25-летии Моtown.

Michael:  Я как раз находился в студии, записывал «Beat It».
              Я собирался надолго оставить Моtown – были причины...
              Берри Горди связался со мной и попросил выступить на 25-летии,
              но я отказался. Я тогда записывал «Триллер» и был очень занят.
              Я сказал «Нет». Но он настаивал «Это же юбилей!». И я согласился,
              но при одном условии – песня, которую я спою, не будет принадлежать Моtown.
              Он спросил «Что это за песня?» Я ответил «Billie Jean». Он согласился.

И я начал репетировать, ставить хореографию и подбирать
костюмы братьям, выбирать песни, и все остальное. Я всегда
контролирую весь процесс, даже установку камер и света.
Каждый кадр, что вы видите – мой кадр. Позвольте рассказать,
почему я так делал. У меня пять, нет, шесть камер. Когда ты выступаешь –
неважно какого рода шоу ты делаешь – если ты не снимешь это должным образом,
люди никогда этого не увидят. Это самая эгоистичная сфера в мире. Ты снимаешь то,
ЧТО ты хочешь, чтобы люди увидели, КОГДА ты хочешь, чтобы они увидели это,
КАК ты хочешь, чтобы они видели это, какое ОЩУЩЕНИЕ ты хочешь, чтобы у них возникло.
Ты создаёшь нечто целое изо всех чувств, показанных с твоего ракурса, в твоих кадрах –
так как я знаю, что хочу видеть. Знаю, что я хочу, чтобы увидела публика.  Я помню эмоции,
которые испытывал, когда выступал с этим, и я пробую поймать ту же самую эмоцию,
когда монтирую и редактирую, и управляю процессом.

Ebony: Как давно Вы стали придумывать все эти вещи?

Michael:  С тех пор как я был маленьким мальчиком, с моими братьями.
              Мой отец обычно говорил «Покажи им, Майкл, покажи им».

Ebony:  Они когда-нибудь ревновали по этому поводу?

Michael:  Они никогда этого не показывали, но должно быть это было нелегко,
              потому, как меня не шлёпали во время репетиций или выступлений.
              [Смех]  Зато это случалось, когда я попадал в переделки. [Смех].
              Это правда, тогда я получал сполна. Мой отец обычно репетировал
              с ремнём в руке. Ты не имел права сплоховать. Отец был гением,
              если говорить о том, каким образом он учил нас, как вести себя на публике,
              чувствовать, что сделать в следующий момент, или как не дать публике понять,
              что ты измучен, или если что-то идёт не так. Здесь он был изумителен.

Я многому научился у отца. Когда он был ещё молодым человеком,
у него была группа с названием Falcons. Они встречались и играли, 
так что мы всегда были при музыке и танцах. Это именно та «чёрная»
культурная вещь. Вы убираете всю мебель, делаете громче музыку...
когда собирается кампания, каждый выходит на середину –
ты должен что-то показать. Мне это нравилось.

Ebony:  А ваши дети этим занимаются?

Michael:  Да, но они начинают стесняться.
              Но иногда они делают это для меня.

Ebony:  MTV тогда  не играли чёрную музыку. Как трудно это было для Вас?

Michael:  Они сказали, что они не играют "чёрных артистов".
              Это разбило мне сердце, но вместе с этим и прояснило что-то.
              Я сказал себе : «Я должен сделать что-нибудь, поскольку я 
              не принимаю их пренебрежения. Да, про «Billie Jean» они сказали: 
             «Мы не будем это ставить».

Но когда они поставили её, она установила небывалый рекорд.
Тогда они спросили у меня ВСЕ, что у нас было. Они разбили нашу дверь.
Тогда появился Принц, открылся путь для Принца и всех других чёрных артистов.
Это был 24-часовой хэви-металл, просто попурри безумных образов...

Ebony:  Это действительно стало рождением новой эпохи музыкального видео...

Michael:  Я часто смотрел MTV. Мой Брат Джеки говорил мне:
              «Майкл, ты должен это видеть. Какая потрясающая идея –
               они крутят музыку 24 часа в сутки!». А я смотрел и думал:
               «Если в это все добавить немного больше танца, движения,
               добавить развлекательный момент – людям это понравится».
               Поэтому теперь, когда я снимаю видео, у него обязательно есть сюжет –
               начало, развитие и конец. И вы можете следить за развитием истории.
               Именно это я делал в «Триллере», и в «The Way You Make Me Feel»,
                в «Bad», в «Smooth Criminal».

Ebony:   Что Вы можете сказать о ситуации с современным музыкальным видео?

Michael:  Сейчас происходит некая трансформация, переломный момент.
               Люди в растерянности, они не знают, как делать музыкальную продукцию,
               как ее продавать. Одна из причин – Интернет. Дети очень любят это.
               Целый мир у них на коленях, на кончиках пальцев. Возможность узнать все.
               Сетевые компании контролируют артистов. Думаю, исправить ситуацию может
               только гениальная, феноменальная музыка, которая захватит всех. Я думаю,
               люди постоянно в поиске. Сейчас не происходит никакой музыкальной революции,
               движения вперед. Но если люди поймут, что это что-то действительно стоящее –
               они сломают стену, я уверен в этом. Так было до «Триллера». Люди не покупали
               музыку. После этого они вернулись в музыкальные магазины.
               Я думаю, это еще произойдет.

Ebony:   Кто из молодых музыкантов производит на Вас впечатление?

Michael:   Если вы имеете в виду именно артистизм, то Ne-Yo, например.
               Он прекрасно двигается.  К тому же этот парень, похоже,
               понимает, как надо писать песни.

Ebony:   Вы работаете с молодыми артистами?

Michael:   Конечно. Меня не заботит, кто этот парень – почтальон или уборщик.
               Если у него хорошая песня – значит, это хорошая песня.
               Самые замечательные идеи, как правило, появляются у людей
               во время повседневных дел. Надо просто попробовать осуществить то,
               что неожиданно пришло вам в голову. Это замечательная идея,
               и надо это сделать. Крис Браун, Эйкон – все они замечательные артисты.

Я всегда старался делать музыку, которая вдохновит и окажет
влияние не только на мое, но и на следующее поколение.

Вы создаете что-то, чтобы жить. Не имеет значения, что это –
скульптуры, живопись, или музыка. Микеланджело говорил:
«Творец уйдет, но его творение останется». Поэтому, чтобы
избежать смерти, я вкладываю душу в свою работу.
Я вкладываю в это всего себя. И я хочу, чтобы это жило.

Ebony: Можем ли мы продолжать надеяться на Майкла Джексона?

Michael :  Я пишу сейчас много материала. Работаю в студии практически каждый день.
               Сейчас мы имеем преобладание рэпа, но когда это только началось,
               я всегда чувствовал, что рэп должен принять более мелодическую структуру,
               чтобы стать более универсальным, потому как не каждый говорит по-английски.
               И ты ограничен своей страной. Но когда ты располагаешь мелодией,  и каждый
               может напеть мелодию, тогда это подойдёт Франции,  Ближнему Востоку, всем!
               Ты должен быть в состоянии напеть такую мелодию, чтобы её подхватили все -
               от ирландского фермера до леди, вычищающей туалеты в Гарлеме, от всякого,
               способного её насвистеть до ребёнка, прищёлкивающего пальцами.
               Вы должны суметь напеть это.

Ebony:  Итак, Вам сейчас почти 50. Вы полагаете, что будете заниматься тем же и в 80?

Michael : По правде, ммм... нет. Не так, как поступил Джеймс Браун или Джеки Уилсон,
               когда они просто продолжили двигаться, бежать, изматывать себя.
               По моему убеждению, мне кажется, Браун мог бы жить более спокойно
               и наслаждаться результатами своего тяжёлого труда.

Ebony: Вы выступали на мировой сцене, объездили весь мир.
            Каким Вам видится этот мир сегодня?

Michael :  Меня очень беспокоит нынешняя напряженная ситуация в мире.
               Я знал, что это произойдет рано или поздно. И мне хочется, чтобы
               люди поскорее задумались о том, что происходит. Никогда не поздно
               остановить летящий поезд, пока не произошло непоправимое.
               Мы должны остановить это, сейчас. Именно это я пытаюсь сказать
               в своих песнях – в «Earth Song» , «Heal the World» , «We are the world», –
               достучаться до сознания людей. Я хочу, чтобы люди прислушались к каждому слову.

Ebony:  Что Вы можете сказать о нынешних участниках
             президентской гонки? О Хиллари, Бараке Обаме?

Michael : Если честно, я не слежу за этим... Нет человека,
               способного решить мировые проблемы, просто нет.
               Никто из них не сможет сделать это. Это не зависит от нас.
               Мы не можем контролировать землю – случаются землетрясения.
               Мы не можем контролировать море – происходят цунами.
               Мы не можем контролировать небо – происходят грозы.
               Все в руках Божьих. Политики не должны об этом забывать.
               Я только хочу, чтобы они делали что-то для детей, помогали им.
               Вот это было бы действительно здорово.

Ebony:    25 лет назад Вы были молодым человеком, сейчас Вы отец.
              Есть ли разница между тем Майклом и сегодняшним?

Michael : Нынешний Майкл такой же, каким был тогда.
              Просто я хотел сначала сделать что-то, реализовать себя.
              Но единственное, что мне по-настоящему хотелось делать –
              это иметь детей, воспитывать их, возиться с ними...
              Я сейчас делаю это, и получаю от этого огромное удовольствие.

Еbony:  Как Вы относитесь к тому, что говорят о Вас  в прессе?
             Вы читаете это? Как на это реагируете?

Michael : Я не обращаю внимания на это. Я это просто игнорирую.
               Все, что пишут в прессе, не основывается ни на каких реальных фактах.
               Все это сплетни, слухи, мифы. У каждого из нас есть сосед, которого
               никто не видел, но все слышали какие-то сплетни о нем, какие-то истории,
               как он сделал то, сделал это.... Люди с ума посходили.

                Мне всегда хотелось просто делать хорошую музыку.
.........................................................................................................................

Полностью интервью и саму статью
можно прочитать в нашей с вами Гостинице :

http://www.myjackson.ru/published/inter … /3319.html

...........................................................................................................................

Отредактировано Алиса в Стране Чудес (2010-04-24 09:17:27)

Вот что нашла!!!!

http://www.liveinternet.ru/community/mi … 125103592/

Отредактировано ellu Майклоголик (2010-04-24 11:24:33)

Очень красивые места здесь, тихо и умиротворённо ...
Очень, очень грустно и печально всё вокруг ...
Величественно, роскошно, по-королевски ...

Мы тут касались уже этой темы - конфликта Майкла с SONY.
Я хочу немного добавить  - хоть и ничего нового,
но - подробно объяснено, что там за несогласия ...

        ...........................................

Как Майкл Джексон превратился из партнера Sony в продукт Sony.

( перевод любительский )

http://www.superstarofpop.com/archives

В 1985 году Майкл Джексон приобрел издательский каталог ATV Music,
который содержал большую часть песен "Битлз", а спустя десять лет 
переуступил за 90 миллионов долларов и половинную долю в Sony Music Publishing
половину каталога ATV. После слияния Джексон стал владельцем половины
третьей по величине издательской музыкальной компания в мире,
переименованной в Sony/ATV Music Publishing. Президент корпорации Sony
приветствовал слияние и похвалил Джексона за его усилия в проекте.
Скоро, однако, Sony продемонстрировала, что она, похоже, хочет весь каталог
и начала попытки купить всю долю Джексона в издательской песенной компании.
Джексон утверждал, что он никогда не продаст каталог Beatles.

Sony стремится вынудить Джексона продать каталог Beatles
и прекращает поддержку  Invincible и ряда других проектов.
Благотворительный сингл  Джексона What More Can I Give
( для сбора денег семьям жертв 11 сентября ) не поддерживается совсем.
Кроме того, Джексон ждал возвращения себе мастер-лицензий его альбомов,
что позволило бы ему рекламировать свой старый  материал так, как  бы он
этого хотел, не допуская сокращения прибыли Sony. Но в начале 2000 года
он узнал, что в связи с различными положениями в договоре дату возврата
его лицензии отложили на много лет.

Певец начал расследование и обнаружил, что его адвокат в этой сделке,
Джон Бранка, также представлял и Sony. Джексону стает также известно,
что Бранка растратил его деньги и положил их в оффшорные счета.
Майкл Джексон подал в суд в 2003 г., чтобы прекратить свой контракт с Бранкой.
Когда Джексон позже, в 2007 году, рефинансировал свою задолженность
с группой Fortress Investment, Sony Corp. помогла облегчить эту сделку.
В свою очередь, Sony оговорила себе право на приобретение половины
доли Джексона в Sony/ATV по заранее оговоренной цене, оставив ему
только 25% акций компании. Sony также стает управляющим партнером.
И если карьера Джексона или его финансовое положение еще больше
ухудшится, Sony получила бы права на оставшиеся 25% акций поп-звезды.
Sony также проявили интерес к MiJac, содержащегостарые песни Джексона,
и получила право на первоочередное приобретение собственного каталога певца.

Прежде чем поп-звезда приобрел каталоге "Битлз", он скупил права на свои
предыдущие песни для лейбла MiJac, который не был частью сделки с Sony.
За последние три десятилетия Джексон собирал материалы, которые он создал
с многими другими известнейшими артистами и которые он намеревался
использовать для будущих проектов.

После его смерти, Кэтрин Джексон подала юридические документы
с целью обеспечения сохранности активов ее покойного сына, заявив
что, поскольку Майкл умер, не имея жены или взрослых детей, семья
имеет юридическое право взять под контроль имущество и попросила,
чтобы специальный администратор немедленно назначил надзор
за банковскими счетами и прибыльными предприятиями, которые
находятся под контролем "неопределенных третьих сторон".
В поданных документах также отмечено, что, по крайней мере,
один человек неправильно утверждает, что имеет право
по доверенности действовать от имени Джексона
(полномочия адвоката заканчивается в день смерти клиента).

Однако, Бранка удобно для себя подготовил весьма сомнительное завещание
от 2002 года с подписями, не похожими на Джексона, с ошибочными именами детей,
подписанное в Лос-Анджелесе в день, когда Джексон был в Нью-Йорке.
Бранка заявил, что Майкл Джексон нанял его за 8 дней до своей смерти.
Однако, когда Джексон уволил Бранку в 2003 году, он приказал адвокату
вернуть оригиналы всех документов его новому адвокату, и потребовал,
чтобы Бранка никогда не имел ничего общего с ним, с его делом, с его семьей .
Кэтрин сказала, что искала среди вещей Майкла и не смогла найти копию
предполагаемого завещания, устанавливающего Траст для Семьи Джексона
и называющего Бранку распорядителем недвижимостью Джексона .

Родители Джексона подали отдельные иски с целью оспорить законность завещания.
Узнав, что если она оспорит завещание и проиграет, то может быть лишена наследства,
Кэтрин Джексон отозвала свой иск. Вскоре после этого, опротестование завещания
Джозефом Джексоном был отклонено из-за отсутствия правоспособности - 
по мнению суда, отец не может оспаривать законность завещания сына,
поскольку он не был упомянут в нем.

Теперь, с полной свободой действовать так, как посчитает нужным,
Траста Семьи Майкла Джексона заключил первую сделку с Sony Music Entertainment.
В сделке была достигнута договоренность о ее составе, которая включает неизданные
песни артиста, его записи, DVD, видеоигры и театр,указана стоимость контракта  -  $ 250 миллионов.
Бранка и Джон Маккейн, его соисполнитель, каждый получил по 2,5 млн. долл. как плату
за участие в заключении сделки с Sony. Исполнитель Траста Семьи Майкла Джексона
сказал о контракте: "Мы и Sony считаем, что будущее для Майкла Джексона не ограничено".
"Мы считаем, что запись всегда будет важной частью наследства", - сказал Бранка -
новые подрастающие поколения обнаруживают Майкла ... многие люди, которые пошли
посмотреть "This Is It», были там семьями. Мы считаем, что рынки для музыки Майкла
расширяются и будут использованы". В течение девяти месяцев со дня его смерти,
в соответствии с Billboard, были проданы 31 млн. копий альбомов Майкла.
"Существуют также аудио права для театра, кино, компьютерных игр" -
заявил Бранка средствам массовой информации."

"Я не знаю, какие саундтреки будут использоваться в 2017 году, - добавил он, -
но вы можете делать ставку на Майкла Джексона в любой новой платформе".

                  .......................................................

                  ( продолжение следует ... )

Отредактировано Алиса в Стране Чудес (2010-05-14 07:34:40)

Ох, Алисик, как я напрягала свои извилины, если бы ты только знала! Ну никак до меня не доходит, правда. Я не могу себе представить вот такой, например, момент- КАК ВСЕ ЭТО МОЖНО ПРОКОНТРОЛИРОВАТЬ??? За исключением того, когда исполнитель или другой "пользователь" сам добровольно платит процент издателю.... При всех новых технологиях передачи и распростронения информации (уже чуть ли не воздушно-капельным путем))) как можно вести учет всего этого? Одно понимаю, даже не понимаю, а на уровне ощущений. Для всевозможых "поверенных в делах" - кормушка бездонная!

А вообще Джон Бранка - личность немаловажная в жизни Майкла.
Именно Бранка помог Ему приобрести каталог BEATLES,
именно он помог Майклу купить поместье Неверленд на выгодных условиях ... 
Дружили, Майкл был шафером на свадьбе Бранки. И еще вот что я нашла :
Когда Лизе Пресли было 18 лет , Бранка представлял интересы ее матери
и Майкл просил именно Бранку познакомить его с уже взрослой Лизой.

Я тут почитала про него подробнее
и приведу здесь копию с сайта
http://www.justmj.ru

        .......................

80е г - Бранка приобрел для Майкла авторские права на хиты 60-х еще до покупки АТV.
           Бранка вел дела Джексона весь период "Триллера", включая переговоры о производстве видео "Триллер",
           а также программы о том, как это видео было снято.
           Бранка также помог Джексону приобрести права на обладание собственными записями авторских песен.
           Бранка содействует Джексону в покупке ранчо "Неверленд" за 17,5 млн. долларов
           (вроде как ему удалось сторговаться по цене меньше предложенной)

1985 – Бранке удается приобрести для Майкла АТV после 10 месяцев переговоров

1990 – Майкл сообщает Джону Бранке, что хочет поработать с другими юристами
          (по слухам, Майклу стали нашептывать, что Бранка занимает слишком много
           места в его бизнесе, были и другие слухи, но ничего конкретного)

1993 – семейство Чандлеров и прочие сжимают Майкла в "дружеских" объятиях, Майкл возвращает Бранку.

1995 – Бранка после года переговоров проводит слияние Sony и ATV:
           Майклу достается 90-115 млн., 50% крупнейшего муз.издательства и пр.
           (не исключено, что и возможность некоторого контроля над Сони, поскольку предприятие совместное)

1997 – Майкл составляет первое завещание. Составлял документ не Бранка, но, по его словам,
           представитель его юридической компании (в которой Бранка работает),
           который специализировался на завещаниях и трастовых фондах.

2002 - завещание было переписано, поскольку у Джексона появился третий ребенок.

2006 – Бранка уходит по собственному желанию.
           По его словам, Майкл окружил себя «людьми, которые меньше всего думают
           о его интересах» и он не может работать в такой команде советников, и вынужден уйти.

В 2006 - Майкл уволил команду советников и адвокатов.

2009 – за некоторое время до начала концертов Джексон снова возвращает Бранку.
          Со слов Бранки: Я показал ему проект возможных сделок.
          Это было именно то, чего хотел Майкл – включая фильм о концерте,
          книги и сделки о продаже рекламной продукции.

2010 – как мы видим, очередной рекордный контракт на 200-250 млн. с Сони.
         
За информацию спасибо NJL

            .........................................

Отредактировано Алиса в Стране Чудес (2010-05-15 08:57:50)