Ларисочка,  спасибо что не забываешь об этом сказать.  Это очень важно.
Пусть в мире на одно  плохое слово о Нём будет противостоять десять хороших.   
И просто для  тепла  и для  себя ...

Если отмотать отснятую жизнью киноленту на 10 лет назад ...

25 июня, 2009 год.

25 juin 2009, 14h26 à Los Angeles

" ... Она рыдала в телефон. И потихоньку оседала на пол. Нью-Йорк, антикварная лавка на Хьюстон-стрит. Я стоял и не понимал, как реагировать. Я подошёл к ней, чернокожей девушке, и спросил, всё ли хорошо, чем помочь. Она на секунду оторвалась от телефона. "Michael Jackson is dead!" Когда я вышел на улицу, город был другим. Он стал плотнее, имя Майкла звучало на каждом углу, люди обнимались, плакали, из каждой машины звучали его песни. У одного играла «Man in the Mirror», у другого «Heal the World», из кафе доносилась «Whatever Happens». Одна секунда сделала всех людей в этом огромном городе понятными друг другу. Нью-Йорк физически лихорадило. Он сходил с ума, лез на стены.
.       Я взял такси и поехал в Гарлем, к Apollo Theatre, где Джексон выступал ещё ребёнком вместе с братьями. Сотни людей, десятки магнитофонов, цветы, портреты кумира. Оцепенение. День смерти Майкла был тяжёлым, и следующие за ним дни, первые полосы всех газет были посвящены ему, новости начинались с подробностей его смерти, расследований. Специальные выпуски Ларри Кинга только о Джексоне. Лайза Миннелли из Парижа, Куинси Джонс из Люксембурга, Селин Дион, Элизабет Тэйлор, прямые включения, интервью, слёзы.
Только в Америке возможен алгоритм смерти звезды, отточенный до совершенства. Утром в витринах магазинов уже стояли манекены, облачённые в пять разных футболок с портретами Майкла и графическими цифрами 1958-2009, а раскладные столики на улицах ломились от значков. С одной стороны, я подумал, что это цинично и откровенно пошло, с другой, это было правильно. Как будут правильными фильмы о нём, концерты памяти ..."

                           © Андрей Савельев, журналист.  Июнь, 2009 г.

Да,  Ларис.
Столько  горя  люди испытали, 
наверное,  это горе,  прокатившись по всем уголкам земли,  сконцентрировалось и метафизировалось 
в  какой-то сгусток  энергии (  или как это сказать ) и спровоцировало эту ударную волну,  которая  прокатилась тогда,  в 2009-м,  по земле
и накрыла многих конкретно так.  Сколько  таких  случаев  запоздалого  "фанатства после смерти" ...  Магическое явление  какое-то ....

Я  сама  рыдала  белугой,  что со мной  было тогда, до сих пор не пойму .... 
Я прям чуть башкой  не билась.  Это  сейчас,  когда  Майкл  стал  мне родным и близким, 
когда я   прочувствовала Его душу,  когда изучила каждое  движение  Его волос на ветру,  сейчас это было бы понятно и уместно ...
А тогда - ну да,  классный  артист,  и не то чтобы  приоритетно любимый, но один  из любимых, 
я не была тогда так погружена в тему  Майкла  как  сейчас, но слушала  всегда,  конечно ... 
Дети  росли,  часто им включала, особенно  младшая дочка под Него зажигать любила  ))) 
Но чтобы  таааааак  рыдать до потери пульса !   
Короче,  что-то во мне вдруг открылось,  чего я сама понять не могла  тогда, какие-то чакры неведомые ... 
И ведь так клинануло,  что я лет 5  не могла слушать  никакую  другую  музыку кроме  Майкла, вообще  никакую !!!!!!
Только  Майкл  звучал ку меня  везде,  муж  всерьёз опасался,  считал это  не совсем адекватным.   Да и я это понимала,  но сделать не могла ничего. 

Мистика,  ага.   Концерт  был  точно  катализатором,  прямо  заколдованный  какой-то, всем крышу  снёс, 
очень  многие  именно  с   того  "Бухареста"  на 1  канале  заболели всерьёз и надолго.

Красавец,  эталон,  икона,  медитация,  ну разве можно  оторвать  глаза  ?   [взломанный сайт]

И в дополнение поста 686!!!
Scream(Фото: Jonathan Exley)
«Scream» — это песня-заявление. После нескольких лет пристального внимания к своей персоне и попыток ее деморализовать Джексон был готов ответить обидчикам с помощью самого сильного своего оружия: музыки. Наверное, никакая другая песня за всю карьеру артиста не бьет наотмашь так сильно, как «Scream», и не выражает столь яростного негодования. В более ранних треках — «Wanna Be Startin’ Somethin’», «Leave Me Alone» и «Why You Wanna Trip On Me» — Джексон, конечно, уже пел об этом давлении, о лжи, распространяемой СМИ, и лицемерии общества. Однако раньше певец не был столь откровенен, прямолинеен и глубоко разгневан. «Суперзвезды не создают такие записи, — написал один критик в 1995 году. - Они выпускают безрисковые милые песенки. Такие, знаете, легкие на слух, простые, дружелюбные… А это — Майкл, который дает отпор. И он, возможно, только что отправил противника в нокаут».

Трек начинается с крика Джексона, будто запертого в стеклянном ящике. Это гениальный акустический эффект, передающий ощущение западни и удушья, которое испытывает певец, ставший предметом постоянного обсуждения репортеров, лишенный ими человеческих черт. В гортанном крике слышны отчаяние, боль и ярость, и когда Джексон выпускает их, стеклянная клетка разбивается. Вместо того чтобы оставаться зрелищем, жертвой, он обретает силу.

Музыка в очередной раз дарит ему освобождение.

«Я устал от несправедливости, - начинает он, — устал от интриг»

(«Tired of injustice, tired of the schemes»).

Это подходящее вступление для самого политического альбома певца, и он впивается в текст песни с яростью, оглушающей слушателя.

Акустически «Scream» намного опережал тенденции, смешивая индастриал-метал Nine Inch Nails с электрофанком TV on the Radio, механическую угловатость Rhythm Nation с техно-отчужденностью OKComputer. Эта песня с жужжащим раздражающим басом и фоновым ритмом из бьющегося стекла требует хороших колонок или наушников для полного эффекта от прослушивания.

«Scream» также стала заявлением Джексона в языковом плане. Певец, некогда преданный Свидетель Иеговы с имиджем Питера Пэна, шокировал слушателей, заменив в одном из припевов строчку «хватит давить на меня!» («stop pressurin’ me!») дерзким «хватит трахать мне мозг!» («stop fucking with me!»). В видеоклипе в этом месте Дженет, не стесняясь, показывает неприличный жест. Звукорежиссер Рас Рагсдейл вспоминает, что во время записи песни Джексон не очень-то хотел грубо выражаться: «Я был в комнате, когда Джимми Джем попросил его спеть припев «Scream», и Майкл не хотел произносить слово на’Т».

В его исполнении оно прозвучало скорей как эффект перкуссии, чем как полноценное слово. Основная часть бэк-вокала в этом месте принадлежит Дженет. Майклу не свойственны были такие выражения. Я никогда не слышал, чтобы он ругался. Поэтому было удивительно, что он использовал подобные слова на пластинке. Мы даже улыбнулись, когда услышали».

Текст песни, конечно, вызвал неодобрение и порицание среди родителей и критиков. Для Джексона же это был способ выразить яростное негодование в адрес лживых и лицемерных медиа.

Однако — при всех нареканиях по поводу языка, идущего вразрез с «семейными ценностями», — песня на самом деле символизировала семейную солидарность «Scream» была первым и единственным дуэтом Джексона с его сестрой Дженет (в 2009 году, вскоре после смерти брата, она с чувством исполнила эту песню на церемонии «MTV Music Video Awards»).

Совместное исполнение двух суперзвезд, брата и сестры, да еще в таких обстоятельствах, придало песне больше силы и драматизма. В начале-середине девяностых Дженет была на пике популярности; ее поддержка и верность много значили для Майкла. И ее участие в дуэте не было формальным: во втором куплете она выражает такую же неподдельную ярость, как и ее брат.

«Вы продаете души, — упрекает она, — но мне небезразлична моя, я должна стать сильнее и не прекращу борьбу»

(«You’re sellin’out souls,
but I care about mine,
I’ve got to get stronger,
and I won’t give up the fight»).

Припев они поют в абсолютной гармонии, требуя уважения и отстаивая свое достоинство.

Музыкальное видео «Scream», снятое талантливым режиссером Марком Романеком, было не менее амбициозным, чем сама песня. Семимиллионный бюджет сделал его самым дорогим клипом в истории. Оно также снискало множество похвал от критиков. Майкл и Дженет изображают в клипе анимешных андрогинов, запертых в одиночестве на космическом корабле; они рассматривают предметы искусства, играют в игры, танцуют, медитируют и сходят с ума на своем изолированном «поп-курорте». Вдохновением для клипа частично послужил андрогинный имидж Дэвида Боуи, частично фильм Кубрика «2001: Космическая одиссея», но основной заряд смысла в клип внесла, безусловно, сама запутанная жизнь Джексона -главной знаменитости информационного века. «Изолированность Майкла и Дженет вытекает из потребности в связи с людьми и сопровождается стремлением вырваться наружу, — пишет кинокритик Армонд Уайт. -Романек буквально передает сегодняшний метод линчевания в стиле хай-тек, связывая его с реалиями электронного общения и усложняя ссылками на Уорхола, интернет и современное искусство».

Видео позволяет насладиться талантом Джексона во всей полноте: обращаясь к своим критикам, брат и сестра поют и танцуют со взрывной энергией. Клип «Scream», снискавший эпитеты «новаторский», «захватывающий», «электризующий» и «передовой», стал для Джексона еще одним успешным шагом вперед в визуальном представлении музыки и получил множество наград, включая беспрецедентные одиннадцать номинаций на «MTV Music Video Awards» и «Грэмми» за лучший видеоклип.
Но важно заметить, что хотя и песня, и видео к ней отражали ситуацию в личной жизни певца, было бы несправедливо рассматривать «Scream» только как автобиографическое повествование. Как и в большинстве песен альбома, здесь Джексон вплетает свои личные трудности в контекст более глобальных социальных проблем. Несправедливость, которую он испытал на себе, — всего лишь небольшая часть масштабной системы обмана и коррупции. В бридже песни на фоне гудков сирен мы слышим приглушенное новостное сообщение:

«Полиция жестоко избила до смерти мужчину, ложно опознав в нем подозреваемого в совершении ограбления. Мужчина был восемнадцатилетним чернокожим…»

Это подспудное самоотождествление с другой жертвой системы — жертвой расовых предрассудков, полицейской жестокости и эксплуатации прессой - свидетельствует о том, как остро Джексон осознавал социальные проблемы. В Dangerous его методом сопротивления был «джем», музыка; четыре года спустя бремя стало таким тяжелым, что он мог лишь кричать.

(Фото: Jonathan Exley)

Джозеф Вогель - Человек в музыке. Творческая жизнь Майкла Джексона

Нет, никто. Здесь можно посмотреть список самых дорогих видеоклипов.
Основные статьи расхода, на что тратились деньги при съёмках этого видео. Бюджет клипа - $7,000,000 (перерасчёт на сегодняшний день с учетом инфляции $10,834,025). Основная сумма, в 5 миллионов долларов, ушла на декорации и аренду площадки. Космический компьютерный корабль обошелся Майклу в 65 000 долларов США. Разбитые вдребезги гитары – 53 000 долларов. Грим Майкла — 3000 долларов за день. Грим Джанет — 8000 долларов за день. Хореография составила порядка 40 000 долларов. Большой видеоэкран — 80 000 долларов. На освещение ушло порядка 175 000 долларов. В среднем расходы на клип ежедневно составляли 636 000 долларов. Съемки клипа продолжались около 11 дней. Клип был снят в черно-белых тонах.

Just Good Friends
«Just Good Friends», одна из всего двух песен в альбоме, написанных не Джексоном, — это синти-фанковая «дуэль» самой знаменитой пары голосов в музыкальном мире. Джексон и Стиви Уандер были близкими друзьями еще со времен записи в Motown и глубоко уважали талант друг друга. Джексон многое узнал о том, что называл «анатомией» создания песни, наблюдая в семидесятых за работой Стиви в студии. Уандер, в свою очередь, считал Джексона самородком и гением.

В «Just Good Friends» эта парочка шутливо, в стиле песни «The Girl Is Mine», спорит, кому достанется девушка (здесь даже есть заимствованное оттуда выражение — «doggone lover»). Однако «Just Good Friends» на голову выше «The Girl is Mine». Пусть песня не сильно выделяется в альбоме, но нельзя не отметить ее энергию и вокальный фейерверк. В процессе записи трека две легенды явили собой редкое зрелище для случайного посетителя. «Во время вокальной сессии мы забыли закрыть дверь в студию, — вспоминает помощник звукорежиссера Расс Рагсдейл. — В аппаратную забрел какой-то бездомный бродяга и с благоговением уставился на происходившее… Майкл и Стиви пели дуэтом, стоя лицом друг к другу. Это была единственная песня из всего альбома, которую мы записывали, не выключив свет. Я помню все, словно это было вчера. Этот мужик, застыв, стоял у стены, пока его не обнаружили и не вывели на улицу».

Майкл и Стиви Уандер (Фото: Sam Emerson)

Рагсдейл также вспоминает, как Стиви сыграл «самое потрясное синтезаторное соло» для бриджа. В песне, безусловно, есть свое очарование и энергичность. Однако, учитывая величину привлеченных талантов, некоторые слушатели были слегка разочарованы. Критики считали, что Джексон и Уандер, первоклассные композиторы, должны были написать собственную песню, а не поручать это задание Терри Бриттену и Грэхему Лайлу. Когда предоставляется такая уникальная возможность, почему бы не попытаться создать что-то интересное и новаторское, вместо того чтобы выезжать на относительно легкой вокальной партии?

И все же в песне звучат Майкл Джексон и Стиви Уандер: их яркий талант, взаимодействие и динамика делают эту вещь достойной признания.

Джозеф Вогель - Человек в музыке. Творческая жизнь Майкла Джексона